以下是广西15年(1884年)创刊的中国第一份画报3354:00《石材画报》清广西上海申报馆石仁本。

该刊物每月3次，每本书，图8页，用演讲嘉宾席印刷，上图中每幅图都有数百字的简要说明。

上海黄浦区九江路、江西中路、汉口之间没有走几步路，这是汉口路的申报馆旧址。

据史料记载，石在寅书局的创建约在1878年期间，首先设置在泥成教配送(现西藏路桥)，然后迁至三岛(汉口路)红礼拜堂(即九江路圣三一教堂)对面的门，当时的报关官右勤工俭国所在地。

《点石斋画报》是点石在寅书局在广西15年(1884年)创刊的，每月3次，每本净1册，图8页，演讲地席人，上图，每幅图都有数百字的简要说明。题目多用四个字，经常使用典故，突出自成一体的绘画特色。也就是说，符合国人的传统美术欣赏习惯，确实令人耳目一新。画报是《申报》，零售是5分。这篇画报绘制的内容都是市民关心的新闻、要闻。那时正好法军入侵我国，这本画报详细报道了基隆战役。甲午中日战争期间，广大人民激昂慷慨，利用画报的时机迎合群众心理，宣传鸭绿江战胜公敌，揭露帝国主义侵略事实。一方面夸大其词，夸大其词，用绘画般的声音进行宣传，宣传清军的胜败。所以画报销路突飞猛进。

在中国出版社，清代光绪年间产生的石人画报是一种独特的现象。说它独特主要是因为它有以下两个特点。第一，石人画报大部分是报纸的附属刊物，报纸赠物，报社发行，或者根据报纸赠送，广为传播，影响很大。其次，《石人画报》一出现就反映社会时事新闻，介绍外国科学知识，接近社会，接近时代，被称为“新文化”，画面丰富，易懂，深受读者欢迎。鲁迅老师曾经收藏过它，文学翻译家包天笑在少年时宁愿省零食钱，也要买本来的读书。

例如，《点石斋画报》的改编作品《力攻北宁》展示了1883年法军向越北挺进，黑旗军领导人刘永福在北宁率领军队痛击的战争场面。反映1898年7月上海使命公诉事件的《法人残忍》，“法人拆除使命公诉围墙后，公寓义愤填膺，上率停业”，此后法国军队开枪镇压。“总服役伤员24人，死亡人数17人”，“画报连续性追踪”

据统计，辛亥革命前出版了70多种石人画报。虽然有研究结果表明，中国近代最早的画报是1877年发行的《寰瀛画报》，但这种铜版画是西方人画的，是在英国印刷后运到上海的《申报》馆装订后代理发行的，内容也大部分是外国物品。因此，中国近代出版社这一画报的开始是无理的。实际上，中国的出版机构直接印刷发行，可以被称为中国近代出版社上最早的画报，应该是石在寅书局的《点石斋画报》件。

《点石斋画报》为什么出生在上海，可以说获得了天时、地利、人和华势。

所谓天时，是鸦片战争后西风东渐，近代中国新闻事业开始萌芽的趋势。武术时代需要新的思想载体，新的议论助长了新的媒体，中国近代报业出现了新的局面。1872年，《申报》创立，经过清朝东契、广西、宣统三个王朝，近代中国发行时间最长、具有广泛社会影响的报纸是中国现代报纸的开始和标志。1884年5月，《申报》冠州英国商人美查在华经营的占石在石人局在上海创立了《点石斋画报》。

与此同时，印刷业的进步促进了石仁术的繁荣。捷克人发明的石仁术在鸦片战争前进入广州，影响较大的是上海店石在石仁国的《点石斋画报》。在随后的20年里，石仁术风靡全国，《二十四史》、《图文集成》、《全唐诗》等数万种红篇巨著被大量石人榜。

当时与石印技术几乎同时出现的中文铅印技术与石印技术一起采用，使书报的快速批量印刷成为可能。而且，印刷成本大大降低，为文化书籍的普及化、民间化创造了更加优越的条件。

地理是《点石斋画报》诞生于上海外滩地区，可以说是中国近现代新闻业的重镇。19世纪70年代初，上海外滩地区的望平街逐渐形成为一个报社街，全长不到200米，但《申报》、《新闻报》等数十家报社的报纸都集中在该出版上。每天黎明下午2点左右，新闻贩子云集在这里，人声鼎沸，非常热闹。新闻街一带请拨打《晶报》、《苏报》、《时报》、《中央日报》、《文汇报》，以及商务印书馆这样总长只有公里的“四路”一带云集了300多家大型报社和出版社。

中国最早的画报是如何在晚清上海出生的？

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今昔《申报馆》大楼摄影图片

所谓人和，是《点石斋画报》汇集了一批优秀画家和“粉丝”读者。画报主笔吴嘉猷，字友如，自幼学画，擅长工笔，人物、仕女、山水、花卉、鸟兽、虫鱼无不精能。他绘画用笔细致，刻画入微，既有中国绘画的传神本领，又能推陈出新，吸收西方绘画的透视、写真等技法，是画报的主力画家。

除了主笔吴友如之外，画报还有一批固定的供稿画家，是由《申报》刊登启事公开“招请名手绘画”应召而来的，他们中大多是居住在上海的画家。《申报》还邀请全国各地画家征稿，每幅画稿酬高达2元大洋，因此吸引了很多零星投稿的画家。

参加编绘的画家都是擅长年画、工笔画的高手，他们所绘的4千余幅图画，景象细致且场面宏大，内容各有侧重且情节不雷同。这些画不拘泥于中国艺匠的成法，还兼有中西画技结合的特点。在他们的笔下，《点石斋画报》成为当时深受上海等地市民喜爱的画报。

《点石斋画报》人气之旺，还因凝聚了一大批“粉丝”读者。《点石斋画报》存在的十五年间，正是晚期中华帝国的多事之秋。身处“门户开放”的最前线，上海的士绅与民众自是最能体会、也最为关注与外国列强的接触。因中法战事的刺激而创办的《点石斋画报》，不管是关系重大的军事战争、外交谈判、租界协议，还是近在眼前的华洋杂处局面，都与上海民众的生活息息相关。这样，画家的笔下呈现的晚清“奇闻”、“果报”、“新知”、“时事”四大景观，自然而然地吸引了上海乃至全国的一大批读者。

《点石斋画报》发行至光绪二十四年（1898）停刊，前后共刊出6集合为44册，共刊出图画4650余幅之多。除在上海随《申报》附送和零售外，还在北京、南京、广州等20多个省会城市发行。自点石斋享名获利后，国内资本家群思染指。此后，《飞影阁画报》、《图画日报》等相继崛起，以及近今流传最广的连环图画，无不受到《点石斋画报》的影响。

用今天的眼光来看，《点石斋画报》内容不免瑕瑜互见、美丑杂陈，但它的倾向和风格总的来说具有进步性。《点石斋画报》开启了以图文并茂的形式报道时事和传播新知的办报新路，代表了上海乃至中国那个时期画报的最高水平，是研究百年前半封建半殖民地旧中国历史的珍贵资料。同样，《点石斋画报》也留给了上海一个难能可贵的记忆。中西文化的碰撞与交融，古今新旧的断裂与汇通，都浓缩在这条貌似平凡的马路上。

《点石斋画报》书为中国最早的旬刊画报，以介绍社会新闻、世界风物、市民生活为主。凡“新闻事迹之颖异者”均加以绘图缀说。画作则为吴友如、王钊等名家绘制，多参用西方透视画法。构图严谨，线条流畅，简洁优美。