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〔大名鼎鼎造句〕大名鼎鼎造句三年级

时间:2022-12-03 12:55:52 阅读: 评论: 作者:佚名

最近因为《春风十里,不如你》这部电视剧,“春风十里”一词又一次被点燃,我不记得这是几次火灾了。反正每次都能掀起造句热潮。

其实,“春风十里”这个词古人早就用烂了。这也充分证明,现代人的语言有多么贫乏,随便在古人那里寻章摘句都能成为金句,而我们只能创造诸如屌丝之类的词 。

说起“春风十里”这个词,最早还得追溯到唐朝诗人杜牧。当时,他爱上了一位13岁的雏妓(不好意思,在现代是要坐牢的),临别之时依依不舍的写了两首《赠别》,其一曰:

娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。

这首诗的大意是:我的那个洛丽塔啊,身材婀娜刚好13岁,嫩得就像二月初的豆蔻,走过春风荡漾的扬州,卷起所有的珠帘,都找不到这么美腻的。

单纯从艺术角度来说,不得不佩服杜牧的妙笔生花,怪不得后世文人纷纷模仿。特别是在宋朝,“春风十里”简直成了一个典故,频频出现在词里,比如大名鼎鼎的苏轼。

《江城子·余尝作数绝以纪其事矣》

玉人家在凤凰山。水云间。掩门关。门外行人,立马看弓弯。十里春风谁指似,斜日映,绣帘斑。

多情好事与君还。闵新鳏。拭馀潸。明月空江,香雾著云鬟。陌上花开春尽也,闻旧曲,破朱颜。

很明显,这首词也是描写女人的,词意也是受到了杜牧的启发。请注意“水云间”这个词,后世也被频频引用,并被琼瑶阿姨作为一本书的名字。

看到老师也这么喜欢杜牧的诗句,作为他得意弟子的秦观不遑多让,充分发挥拿来主义的精神填词一首:

《八六子》

倚危亭。恨如芳草,萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后,水边红袂分时,怆然暗惊。

无端天与娉婷。夜月一帘幽梦,春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水,素弦声断,翠绡香减,那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

这首词描写的也是与一位歌女的离别相思之情,特别是其中的“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”,简直有青出于蓝而胜于蓝的感觉。我们再来看一首贺铸的:

《浣溪沙》

宫锦袍熏水麝香。越纱裙染郁金黄。薄罗依约见明妆。

绣陌不逢携手伴,绿窗谁是画眉郎。春风十里断人肠。

在这里,贺铸又玩出了新花样,直接写出“春风十里断人肠”,就问你够不够狠、够不够绝?

从这三个例子可以看出,但凡写到女人或者与情人分别时,“春风十里”一词就会蓦然出现,只有离别之时,才会舍不得相聚时“春风十里”的柔情啊。

也许是觉得“春风十里”一词用得太烂,用得太雷同,姜夔先生不乐意了,“春风十里”本来就很美,莫名其妙的成为参照物被比下去,这一次我要把它写成主角。

《扬州慢》

淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒,都在空城。

杜郎俊赏,算而今重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。

这首词就不用多介绍了,大多数人都读过,堪称是姜夔的扛鼎之作。至此,我们可以大声宣布,经过宋朝人的前赴后继,“春风十里”一词已经封神。

那么问题来了,关于“春风十里”,你还可以造什么句呢?说不定下一个火遍朋友圈的就是你。

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