草书可以成为书法艺术的顶峰。主要因素是草书体势的动态美，草书体的丰富是决定这种动态美的主要因素。草书结体的变化产生了丰富的体势，其变化可能超过其他字体结体的总和。如何使草书字体更加丰富，成为提高草书技术的瓶颈，有些人突破了这个瓶颈，草书技术变得成熟，反之则停止。

(一)草书体势变化非常丰富

草书体势变化来自草书计划变化的伸缩性。草书笔画线的形态比其他字体长得多，增加得多，厚度、长度、形态变化大，为丰富的草书字体提供了条件。

抒情性为草书体势丰富多变提供了主观条件。我们知道创作需要热情和灵感。人在写作的时候，这种创作状态具有突发性和兴奋性，事先很难预测，写文章的时候知道无法控制。

草书是对汉字各部比例和形状的颠覆。大多数汉字是合体字，有些字体的汉字在结体时各部分都有相应的比例，比例失调会削弱书法作品的艺术美感。

(二)草书结结构学分类

根据草书结体结构学的分类，草书可分为以下几类。(请参见下图)

如上图所示，草书的结构学分类是继承文字学的传统。应用现代结构学原理，将汉字整体分为独体字和合体字。

(c)独体字的连接结构学

1、独体字草书结体说明：

笔画动了

笔画移动是指独体字中笔画在文字内的位置移动。如果十字的一般标记法是横的中间和纵的中间相交，则横的中间或其他部分与纵的中间上方或中间下方相交，或者纵的中间或其他部分与横的中间左侧或中间右侧相交，从而移动。(约翰肯尼迪，《美国电视剧》，交叉，交叉)

实际上，在草书创作中，一笔一部分的移动可以同时包含两个方向，十字的水平线可以从垂直向下同时向前或向后同时向下移动，垂直线条可以在水平图上向左、向右、同时向上和向下移动。但是，在这本书的例子中，它只是向一个方向移动，两个方向也只向一个方向显示，目的是让初学者容易理解。

弯下腰仰望

仰望横花的弯曲和景仰

据说，横画的左边比右边低，横画的左边比右边向后倾。

垂直化部向左倾斜，这叫前蹄，垂直化部向右倾斜，向后倾斜。不同的笔画和字里的每个部分都可以是同一个称呼。

独体字草书结体是笔画的组合变化。草书单词的字体看起来很简单，但仔细研究后会发现，一个字可以被不同的书架写成不同的样子。这虽然有笔法和勾结两方面的事情，但勾结的因素很大。总结结元素，可以发现结使用笔画的上、下、笔画，在文字中的位置移动的东西很多。如果只使用这几个要素，一个是千太百态，笔画越多，字里行间的位置就越有可能发生变化。大卫亚设，Northern Exposure一笔在字里行间移动一次，弯下腰，低头，就会形成新的形态。由两幅画组成的十字，组合时一笔在另一笔上改变三次位置，每一笔再弯一次，就可以写成54个“10”字。

左图是水平、向后倾斜、向前弯曲时，横笔画左侧1/3、中、右1/3的三个位置上横笔画相交的节点变化图，共有27个“10”字。

左图是直立、向后、向前弯曲时，横向描边横跨纵向上半个位置、中下半个位置的节点变化图。总共有27个“10”字。

笔画长而短，粗而细，弯曲而直，正方形和圆形，干燥而有光泽等笔法加上变化，可以说是千变万化的。如果“10”字使用笔画加粗的方法，可以再增加54个“10”字。

笔画越多，草书结体的变化也越丰富。才子比十字多一笔而已，如果这一笔也上下倾斜，前后倾斜，理论上可以增加27个变化。从这一点来看，行书的笔画比草书多，所以其变化可能比草书多。

行草书独体字笔画的弯和高应该有一定的限制。例如，在竖划之前俯下身体一般不能超过45，超过这个度就不能和上羊的水平区分开来。

即使是用简单的一笔写的字，用音高也能写出丰富的字。“来”这样的字，可以一笔写出草书，见左图。

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第一个字起笔如写捺画，第二个字横笔而起，第三个字是提笔 斜向上，由于起笔的俯仰不同，三个字的形态也发生了相当大的改变。

体势的俯仰同样也是独体字形态变化的要素。左图第四个字是体势平正，第五个字体势后仰，第六个字体势前俯，三个字是因各自的体势俯仰角度的不同，也是一字一态的。

一个笔画在字中的位置发生改变，其字的形态也会发生相当的改变，如草书的“中”字，在草书里将“口”字简化成为两笔，一笔是横折，另一笔是一竖。因一竖在横折中的位置上改变，其字的形态也就发生一次改变。左图第一行是横折画起笔平直，只是竖画与横折画后1/3、中部和前1/3处相交；第二行，横折画起笔前俯，只是竖画与横折画后1/3、中部和前1/3处相交；第三行是横折后仰，只是竖画与横折画后1/3、中部和前1/3处相交。如果竖画再加上前俯、后仰的变化，就会又增加了18种变化，如果把横折画在平正、前俯、后仰的竖画上的三个位置上移动，就会又增加27种变化，如果再在笔画长短、粗细、浓淡、直弯等方面加以变化，那样这个中字的变化就会更加丰富了。

（四）合体字结体结构学图示

汉字的大部分是合体字，草书结体结构学的主要任务就是研究合体字组合的规律。但是草书中的合体字与其他字体的合体字相比较发生了很大的变化：一是有些草书的字或其中的一部分使用了草书符号，有时是相当简单的符号，但是这个简单的符号在一个合体字中还是一个字中的一个组成部分；二是有些字在其他字体字中属合体字，在草书就成了独体字，如於字，草书就写成了 ，三是有的草书将三个部分字简化成二部分，如“淤”可写成了 。四是草书结体的多变性，改变了楷书结体的结构，如上包围结构的门字旁的字被写成了上下、上中下和品字结构，如闰、闉、阔被写成了 。

合体字各部名称图

为了使草书结体的能深入研究下去，对草书结构中的各部分必须建立一个适当的科学的名称。见下图：

合体字中的某一部分在字中的位置或上下，或左右移动，如左右结构的字，可以将左部或右部上下移动至常规位置的上或下。另如品字结构的字可以将上部左或右移动至左下部或右上部之上，与左下部或右上部形成上下结构的关系。

从草书结体结构学的角度看，在左右结构的字中还应当有左品、右品两部分，这两部分的字在处理移动时，左上部或右上部左移动、或右移动时，就容易被写成品字结构或下品字结构；在包围结构中还有上包围、上包围、左包围、右包围的字，这些字与全包围结体的原理是一致的，也就是外框与内部的俯仰变化，学会了全包围，就学会了其他的包围结构。所以有些草书结构的方法就略而未写，留给读者一些空间，去思考去探索。

草书结体图解选（见附图表）

结体名称	图例	草书字例	例字的基本特征
左右结构，左仰右正式。			“珠”字为左右皆正的结体。此类结体易于触左右两部平行之忌，书家为了解决平行问题，将右侧的朱字主笔竖画写得略后仰，加之朱字的起笔横画上扬，其字的平行就消失了，整个字也就充满了动感。
左右结构，左部下移式。			“彈”字左部下移正立，两部虽然平正平行，但两部均略有俯仰，加之牵丝上挑下连，纠正了平行之虞。两部笔势呼应浑然一体，体势宽博，使整个字充满了张力与力感。
左右结构，左部上移式。			“頼”字为左高右低的结体，此字虽然左右平行，但左部起笔横画上扬右部起笔后仰，使两部在上下错落之外，又充满了动感。
左右结构，左俯右正式。			謔”字为左俯右正的结体。 左部“言”字旁笔势前俯，右部体势中正，上部微前倾，两个牵丝后仰，末笔点笔势后仰，使右部的正中寓斜，使左右两部分中有合，左右呼应。
左右结构，左部上移前俯，右正式。			“釋”字为左部上移前俯右正的结体。左部高出右部，左部前俯，起笔粗重上扬，右部中正，但上部稍大，而且笔势后仰，使字体充满了左右错落的开张之美。
左右结构，左部下移前俯，右正式。			“恬”字为左部下移前俯右正式结体。左部起笔粗重，下移前俯，右部“舌”字微前倾使两部虽未相连，使有不可分开之势，而且上下错落，美不胜收。

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