卢旭/照片

文|正宇

9月11日正月16日是中秋节假期的最后一天。指挥家何小棠集峰北京交响乐团室内乐团在国家信息资源管理院小剧场举行了“明月狂想”音乐会，音乐会的曲目大部分与舞蹈有关，但绝不仅仅是简单的硬骨舞。苏轼著名的中秋史《水调歌头明月几时有》中有句名言：“高处不胜寒，跳舞澄清阴影，如何像在世界上一样”，这场音乐会再合适不过了。

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从作品的接受程度来看，上半场可以说是“高处不胜寒”。今年演出作曲家斯特拉文斯基诞辰140年，上半场演出作曲家于1942年完成的《舞蹈复协奏曲》，这部作品上演频率不高，在国内更是少有演出。但是曲高不一定会成为寡妇。从音乐本体和艺术史来看，这部作品很有趣。属于作曲家新古典主义风格的作品，活泼轻快，作品的五个乐章借用巴洛克时期协奏曲的曲式结构，并多次接受编舞，如发兰镇等。这部作品也成为斯特拉文斯基的争议。1945年2月，斯特拉文斯基系列音乐会的第二场演出在法国首演，皮埃尔布雷兹和梅茜等人受到抗议，他们认为斯特拉文斯基的新古典主义过时了，旧得不能接受。指挥倾诉汤对20世纪音乐的指挥处理很在行。虽然是新古典式作品，但作品中节奏的个性与巴洛克、古典作品大不相同。

倾诉汤的解释特点有对节奏的重视，进一步强调了作品的无用性。他拍子宽、频率节约的特点在这部新古典主义风格、接近室内乐编制的作品中也特别合适。近年来，我们经常看到倾诉党在指挥一段音乐方面采取一种“指摘”的方式。也就是说，如果——节拍下降，就不会挥动指挥棒，而是通过保持姿态来谋求乐句的整顿。斯特拉文斯基这部作品中，作品的室内恶化和早期风格不应该指挥对打击进行过多干涉。从这个意义上说，夏小汤的处理正合适。乐队几乎所有声部都有精彩的独奏段落，小提琴和小号的独奏尤其值得称赞。

下半场，在“跳舞澄清阴影”的音乐中，姿态各异的舞蹈风格音乐带领观众“环游世界”。用其他国家的作品组织音乐旅行是音乐会歌曲常见的方法，这次选曲的特别有趣之处在于，选择的歌曲风格鲜明，但不是续写。

卡尔詹金斯的《帕兰朵舞曲》经常被誉为电视音乐，与上半场的《舞蹈复协奏曲》得到了密切的响应，这部作品是回顾过去、致敬的作品。作曲家的灵感来自16世纪意大利文艺复兴时期著名建筑师安德烈帕兰多，作品最终以这位建筑师的姓氏问世。对于这部作品，夏小棠强调了作品古朴的一面，他在解说中也强调了作品的巴洛克风格。在哈恰图量《假面舞会组曲》的第四首歌《圆舞曲》中，管弦乐队给听众注入了俄罗斯式的风格，在改编的普契尼《波西米亚人》中，穆塞塔的咏叹调《漫步街头》让我们领略了意大利歌剧的一点。《卡鲁索》是作曲家Lujo Darra根据男高音歌手Calluso的故事创作的情歌，大提琴独奏刘盛宴的演奏如诉苦。在KOPLAD 《三个拉丁美洲人》的第二段，我们欣赏了一个美国人眼中的拉丁美洲风情，这部作品也是音乐会上很少出现的作品。Jacob Gard充满吉普赛风的《嫉妒探戈》是探戈风格的名曲，改编成管弦乐队的版本也是指挥夏小棠擅长的作品。

在处理几部作品中，指挥和管弦乐队在上半场对音乐节奏的执着仍在继续，作品的段落感和节奏的清晰度在于演出的前景，在大多数舞蹈音乐处理中，这种解释都是主动进行的。作为指挥家，倾诉汤更愿意承担音乐会导演的角色，无论是音乐史还是艺术观念，前后解说时间还有半个多小时。北京交响乐团室内乐团成立于2017年，今年是成立5周年。如今，随着很多中国交响乐团开始重视室内乐，建立专门的室内乐团，不仅使演出形式更加多样化，而且在训练层面上增加了音乐家们的默契。

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