文字/周安平

新中国成立时，为了巩固新生政权，保护人民安全，人民解放军开展了艰苦卓绝的土匪斗争。土匪的隐蔽、狡诈、凶猛斗争更加尖锐、复杂、艰苦。81电影制片厂以1958年拍摄的《英雄虎胆》歼灭广西10万大山地区的残敌为背景，集中描写了解放军侦察人员闯入虎穴、沉着机敏、与土匪杜志勇、大部队一起一举歼灭敌人，充分表现了我压倒一切敌人的英勇无畏精神和在特殊环境下游刃有余的灵活斗争艺术。电影中情节生动，悬念迭起，人物鲜明，深受观众喜爱的惊险军事电影。

“挖掘的潜力很大”

电影《英雄虎胆》的由来始于该电影导演严智柱的偶然发现。他8日从基层部队文艺工作岗位调到了工厂教练。虽然只花了几年时间，但在那勤奋的研究、实践中不断探索，成功地从纪录片的编写到独立导演电影的飞跃。《这决不是小事情》 《战斗里成长》 《五更寒》10-3000《北伦河畔》0连续拍摄他物色下一部电影素材的时候，无意中看到了《北伦河畔》这个剧本。情节有些复杂、繁琐，结构也显得松散，成了废品，被编辑部搁置了。读完后仔细想了想，严智柱发现作品的选材角度还是很好的，银幕上表达解放初期土匪斗争的题材还很少。010-30000很有可能渗透到敌人内部挖出来。他就是直接负责艺术电影创作生产的厂长，要接收这个笔记本，做重大修改，甚至重写。在工厂研究后，原作者郑一三决定与所在部队一起改编，由严智志负责改编，并安排他去广西地方视图收集资料，解决剧中反映的内容的生活基础问题。

严志柱首先来到广西桂南地区，访问了曾经土匪严重的10万大山地区。这里临海，毗邻越南，丛林密布，地形险峻，再加上广东、广西两省之间不分国界，自古以来就是土匪长期盘踞的地方。人民解放军进入广西后，当地帮派依靠特殊的地理条件，与越过北仑河逃往国外的国民党残余部队勾结，肆意闹事，发出了投诚令。台湾国民党当局也派出特务建立所谓的“大陆游击基地”。我们解放军于1950年5月初步扫荡了这里的山贼，12月又进行了重点包围，野战部队与地方驻军密切配合，在东南西北形成了铜墙铁壁包围，切断了土匪外逃的道路，到第二年2月共歼灭21万人。主要土匪知道了俘虏或击毙。其中有在当地影响力很大的“光溪边反共国君”总指挥韦秀英。他的丈夫被任命为蒋介石“桂南区青分总指挥”，逃往台湾，多次派飞机空投武器物资，助长反动气焰，骚扰当地百姓，杀害解放军干部，公然动用“步枪”。台湾方面曾派遣上校担任副指挥官，还没连接就被我抓住了，后来利用韦索和不知情的东西，派遣侦察员将那些证件、武器、联系图、暗号、委任状等带入匪巢，通过考试获得信任，为彻底消灭这个顽固的匪贼发挥了重要作用。最后，在被韦秀英的老巢包围中，有一个名叫兰香的贴身女仆，因此遭到破坏，据说因为家境贫困，从小被韦氏收养。这些都在创作中运用，成为电影人物、情节等的源泉。

导演严州(右1)、导演霍光(左1)给杨、王晓棠(左2、3)做戏。

回到南宁后，严智志找到了当年的匪指挥之一，时任广西代理省委第一书记和省政府主席陈万元。抗战时期严卓柱在晋察冀边区从事戏剧工作，熟悉担任八路军陈水军参谋长的陈万元，因此采访非常顺利，还查阅了一些文件和资料，对这场规模和影响力非常大的盗匪斗争有了更全面、更深入的了解。广西由于地区环境特殊，历来以土匪众多而闻名。所谓“没有山，没有山，没有洞穴，没有土匪”。过去统治者也曾镇压过，但不断讨伐，讨伐越来越多，甚至以自己的意志为官职，以夏夜为匪，实在与官妃分不开。除了这一深厚的历史根源之外，广西解放初期匪患严重，与在这里经营多年的国民党界有关，早以“三方”为由推行民团制度，全省普遍建立地方武装，战败时又部署了“整体战”，部署了“一甲一兵一枪”党中央和毛泽东非常关心，直接提出了发展文指示，并采取了措施。广西党、政、军确定：“清理土匪，巩固治安，动员群众，武装群众压倒全省一切中心任务。”

回到工厂后，严卓柱着手修改剧本，根据原作的框架进行调整、增删、浓缩。当年轰轰烈烈地开展土地改革运动，重点是动员组织和群众讨伐土匪

抓住“惊险”两字

严寄洲在修改剧本阶段，就对影片风格有所考虑，从 “冒名顶替，打入内部”“反复试探，经受考验”“敌中有我，我中有敌”等剧情出发，有意将它拍成一部军事惊险片。这一构想得到与之联合导演的郝光认同，从切分镜头到实际拍摄，乃至灯光布置、音乐设计、音响效果、后期编剪等，无不牢牢抓住 “惊险”两字，力求具有鲜明而独到的特色。

惊险影片仍须以人物塑造为中心，作为主人公的我军侦察科长曾泰，假冒被我捕获的从国外越境过来的新任匪军副司令，只身打入敌人内部，任务是引出分散龟缩深山的土匪一举聚歼，其所处乃敌强我弱、敌众我寡的特殊环境，匪首李汗光、李月桂又非一般的反动家伙，对其不断怀疑和反复考察，片中以精心设置、缜密组织的四个回合，渐次展开狭路相逢、智勇较量的博弈，对其忠诚坚定、沉着机敏形象进行深入刻画，从而构成惊心动魄、险象环生的艺术张力。

◆主创人员留影。

严寄洲从实践中体会到，一部影片的成败，剧本是基础，导演是关键，赖以体现的手段则是演员。按照其所主张的“找演员不要看他曾经演过什么样的角色，而是要看他能够演什么样的角色”，对片中主要正反人物的扮演者精心遴选。饰演侦察科长曾泰的于洋，是外借的北影厂演员，一双炯炯有神的眼睛和刚毅睿智的气质为导演看中，片中表演准确体现人物在特定环境中的特定身份，粗犷中蕴含刚毅，质朴中透露机智，把侦察英雄塑造得有血有肉，可亲可敬。仅拍过《黑山阻击战》一部影片的张勇手，因显露表演洒脱而慧黠的特点，被选中饰演配合曾泰打入匪窟的侦察员耿浩，将我基层军事干部的英武耿直，与伪装的土匪骨干的傲慢恣情，颇为准确地集于一身。饰演匪司令李汗光的方辉，一直在银幕上扮演民兵队长、复员军人等正面角色，导演认为其又黑又瘦体形，扮演抽大烟的麻杆司令绰绰有余，他则怯于自己只有28岁，演50多岁的土匪司令，无论在形体、气质等方面都有很大距离，在导演鼓励下努力开拓戏路，较好刻画了人物专横暴虐、贪恋酒色、色厉内荏的性格特点，自此成为擅饰反角的演员。扮演女匪首李月桂的胡敏英，原是部队文工团老演员，曾在话剧《夜店》中扮演妖艳风流、心狠手辣的老板娘赛观音，给严寄洲以“演活了”的深刻印象，认为她很有表演潜力，果然“演好了”李月桂这个凶狠、狡猾、尖酸、泼辣的女土匪。扮演女匪首李月桂贴身随从阿兰的王晓棠，此前曾在《神秘的旅伴》《边寨烽火》中，扮演过少数民族姑娘等善良、纯洁形象，而在生活中却是轻快洒脱、能说会道，导演认为具有表现性格比较复杂多面人物的可塑性，片中她以苦闷深埋于淡漠的举止，压抑掩盖于冷傲的神态，颇为深入细致地揭示了阿兰政治上愚昧与情感上渴求交织的矛盾特征。

“阿兰”惹了麻烦

影片拍摄用了近8个月时间很为顺利，编剪完送审时却被卡住，问题出在片中那个特殊人物阿兰身上，领导称其为“女特务”，指责说：“阿兰这个人物拍得太漂亮了，尤其是结尾阿兰的自杀万万要不得，简直是在美化敌人，是颂扬了一个不该颂扬的敌人。”

尽管对送审所遭迎头一棒，严寄洲并不以为然，但为使影片得以通过，还是动手进行修改。除对阿兰与“副司令”跳伦巴舞、青石沟归来阿兰与曾泰身着便装树下交谈等镜头作了一些削减，以冲淡“拍得太漂亮”成份，专门重拍了阿兰之死这场戏，在她击伤曾泰左臂之后，即被从背后赶来的我军丁连长举枪击毙。严寄洲特意向王晓棠交待：“因为全片你拍得比较漂亮，这个镜头你要龇牙咧嘴，要多凶狠就多凶狠，要多狰狞就多狰狞，要多丑恶就多丑恶。”并给摄影师打了招呼，打光要打得难看。如此这般影片终于过关，在严寄洲看来却留下无法排解的遗憾，因为它违背了自己原来的创作本意。

◆剧照

《英雄虎胆》被列入“庆祝1958年国庆节献礼影片”，在全国上映后引起轰动，给观众留下深刻印象。隐蔽战线影响尤大，就连公安部长罗瑞卿后来在国庆10周年晚会上，见了于洋就叫“科长”。影片还出口苏联、东德等国，当时苏联已经解禁美国影片，《英雄虎胆》在那里与“好莱坞”打擂台，上座率击败了对手，苏联报刊为“中国能拍出这样优秀的电影”赞叹不已，有几位苏联观众专门给八一厂写来热情洋溢的祝贺信，陈播厂长特意把来信译成中文，一并装存大镜框悬挂出来以示成果。

在来自各方面的反响中，最受关注的乃是影片中曾泰与阿兰的关系。虽然阿兰在片中准确而言只是个配角，说白了也只是匪首用“美人计”对曾泰打入巢穴进行试探的一个点缀，而且两者关系的表现尚属模糊暧昧，但因这样的描写在当时还是闯了“禁区”的，而且在银幕上也极为罕见，加之于洋、王晓棠细腻传神、刚柔相济的精湛演技，赋予角色更多内涵和观赏魅力，因而“‘女特务’爱上了我军侦察科长”，成了吸引观众眼球和激发观看兴趣的看点。尤其是片中没有将阿兰这一敌方营垒形象简单地平面化或妖魔化，而是作为一个活生生的人来刻画，力图触及其丰富而复杂的内心世界，经过修改的结尾虽已成为一种政治性的解决，但观众对一个丰满艺术形象的感受不是单一的，由此在《大众电影》《中国电影》等引发分歧颇大的热议，有人认为这一形象模糊不清，在处理上创作者犯了严重错误，亦有人认为作者是要创造突破概念化的人物，虽然处理上还不够深刻，也是有所成就的。

由于江青亲自点名，《英雄虎胆》“文革”中受到批判。

“文革”结束后，《英雄虎胆》重返银幕，又像当年放映时一样产生轰动效应，创下“复映片”发行拷贝全国第一奇迹，天津有个观众竟看了226遍。至今仍被奉为军事惊险片经典。前些年该片曾被改编为长篇同名电视连续剧，网友在微博上留下感慨：“现在回看老片，发现当时演员的演技、布景、道具，虽然没现在物质条件好，但是更丰满，更真实好看！”

本文为《党史博采》原创

未经许可不得转载

侵权必究

维权支持：河北冀能律师事务所