作者：刘树诚

聂岚远老师（1904一1968）逝世五十多年了。岁月，溶失了很多的往事老人，我记住了聂老师，忘不了！

整整六年，我们都挨得很近，那时他是广元师范的老师，我是广元中学的学生。两校紧邻，没有围墙，仅以两排刺槐为界。

早就知道，有个聂老师在那边教美术，我应该过去拜见，向他求教。可很长时间，我没去，对面相逢也不认识。

真不可思议！我不是酷爱美术吗？这么好的老师，这么有名的画家，近在咫尺啊！

无知产生偏见，当年我只知道素描，水彩，油画，看不懂国画，认为不符合透视，不讲光影，色彩失真，聂老师与他的同事王定远搞了个“二远画展”，这边不少师生都去看了，我却没去，那时我正迷上油画。

幸好一次使命，得让我拜见了聂老师。

1962年春节，县文化馆举办美展，那是1955年之后，全县第二次大型美展。文化馆美工辞职去了美术社，钟荣华馆长抓不到人，便要我帮忙。那时我常帮他们刻刻蜡纸，办办黑板报。

我奉命去聂老师那里取画。聂老师本已将画选好，卷好，却又打开来，一幅一幅地让我看，给我讲，并放心的让我这个不相识的中学生带走，这是我第一次与聂老师接触，也是第一次认真的欣赏国画。怎么能在这么薄，这么软，这么洇的纸上作画？很是神秘。

高中毕业，我报考美院，需练静物写生。那时广中还没有室内写生的条件，便求助聂老师。聂老师为我打开广师的美术教室，摆好石膏几何体，陶罐，蜡果等，让我一个人静静的画，他不时予以指导。我这才知道，他也会教素描色彩。

我去画过两次，第二次他让我画完后，到他寝室去。

他独住一个单间，寝室兼画室。室内一张床，一张写字台（他的画案），一个书柜，一把藤椅，一个小凳，到处堆放着一叠叠的纸和一卷卷的画，粉笔墙上挂着丰子恺写给他的横披，上书四个大字，是否为“百丈楼主”已记不太清。

聂老师坐藤椅，我坐小凳，一老一少像老朋友似的促膝交谈，其实，全是他在不停的说，我偶尔问上一句，附和一声。他谈到早年在南京，重庆，成都等地举办的几次个人画展，也曾准备到北京办展，因为战事，未能如愿。有次在重庆与徐悲鸿同时展出，他们相互观看，十分投合。他取出当年展出的照片和报纸评论，一一讲给我听。他还找出在上海读书时，参加校篮球比赛照及球队合影照，他是主力队员，穿着背心短裤，很年轻，很瘦，却很精干。他还将不轻易示人的一封信，从老式牛皮纸信封中抽出，让我看，那是陈独秀写给他的。陈独秀寂居江津时，看过他的画作。我知道，陈是中共建党领袖，后因“右倾机会主义”和“投降主义”被开除党籍，聂老师居然与他有过交往，真没想到！

更没想到，他见到我会那样高兴，无话不谈，像个活泼单纯的小孩，他为什么对我那么热诚，那么信任？他口无遮挡，没有丝毫的戒心。他对别人也都这样吗？他难道不知，那时候“阶级斗争年年抓，月月抓，天天抓”，人心唯危，动辄要获罪的呀！

我深为感动，他不但艺高，而且人好，他既可敬，又很可亲。

成都考试之前，我又去了一次，他托我在省城代买一些水彩颜料。水彩广元有卖，只卖六色或十二色整盒，不卖单支。有几种色他常用，用量很大。他是以水彩当国画颜料，方便用作课堂示范和平时练笔。当时国画颜料较贵，且不好买，藤黄，朱砂，中药铺虽有，得自己再加工，他要留在创作使用。

我未能入美院，学了中文，在外地读书工作20多年，他屈死两年后，我才得知，一时心里很不好受，却也未翻起多大的波澜。毕竟接触太少，交谊不很深，他也去世很久了，那些年，惨死的人太多，人心早已麻木。

转瞬已是八十年代，传统文化开始复苏，我也回到广元，我渐渐疏离了西画，而试着涉足国画，对聂老师也有了新的认识，他不是普通的美术教师，而是广元现代国画教学的宗师。之前，广元不曾有过既毕业于正规院校，又有很高教学和创造水平，并享誉省内外的国画家，也没有在现代学校进行国画教学的先例。

我深悔莫及，没有拜他为师，以致迟了二十几年才开始苦苦摸索，试图探入国画的殿堂，却不得其门。

二零一零年，我曾参与广元师范校史馆筹备和校园文化建设规划，聂岚远老师是广师数十年来无数优秀教师的杰出代表，应将其列为校史展示的重要人物。

非常遗憾，学校竟没有他的任何留存，没有一件作品，没有一张照片，他自己的精品力作和大量习作，课徒稿，备课资料，他多年珍藏的名家书画，文革中被洗劫一空，片纸不留，他的应酬之作和课堂示范，在社会上流传多年，存世的也极为稀少。学校寻访多年，一无所获。

未来的校史馆，居然没有聂岚远老师的作品（哪怕只一件）展示，真不堪设想，聂老师教的如何？画的怎样？谁能空口说清？

1985年出差苍溪师范，发现该校有着浓浓的国画氛围，每间教室都挂着几副简裱的花鸟原作，这些作品，全都出自该校罗老师之手，一见到罗老师，他便说自己是阆中人，早年毕业于广师。恩师难忘，聂老师不但教他画画，还为他改了名字：

“我原名罗阳春。一天，聂老师说：阳春，阳春，向阳花开早逢春，好！不过阳春二字用的人太多，多了就俗，你看，改为原句中早逢二字，怎样？我一听，高兴的不行，立马就改，30多年了，我受用至今”。

临别，罗老师从一叠画中抽出两幅，落款鈴印后，送于了我。两幅皆三尺单条，一为桃柳喜鹊，一为荷花白头翁，都很不错。惜纸质，颜料欠佳，未能更好的显现笔韵墨趣。

国画最讲师承，花鸟注重程式。罗固守聂老师家法，一画几十年，早已圆熟定型。但从各方面看，较之聂老师，应还有较大的差距。

2018年11月，成都某拍卖公司拍品中惊现聂老师与人合作的一幅花鸟画。校方获讯较晚，原作被人买去，且不愿转让。

该画从网上看到，画有水禽，荷花和苇草，题款为：“唱随图，近坡仁兄素珉女士新婚志喜，既明岚远漫漫合作持赠，癸未秋月客锦里”。“癸未”为一九三九年，聂老师35岁，风华正茂，乘兴与他的同学伉俪合画于成都。三人师出同门，各擅其能又配合默契，全画构图美妙，笔墨娴熟，色调温润，一派谐和，欢快，优游自得。这是难得一见的上乘佳作，其水准，较之同一时期的梅派大家唐云，岭南派大家赵少昂等，当难分轩轾。

题款下虽无聂老师印记，而题款为聂老师笔迹确定无疑。

有人认为，水禽当由聂老师所画，其造型，动态，用笔皆妙不可言。有此功力，当年蜚声成，渝，沪，宁，绝非浪得虚名，看罢此画，聂老师的任何仿品，赝品尽皆不堪入目。

校史馆会收藏到这样的作品吗？假以时日，我想会的。

注：未完待续。