如果用“一夜之间”造句，

电影中主人公的回答大概是这样的。

《活着》，福贵：一夜之间，我从挥金如土的富家少爷沦落为街头吃饭的乞丐。

《一代宗师》，叶问

《末代皇帝》，溥仪：一夜之间，大清死了，我从一万人以上掉了下来，成为了历史的笑柄。

发现没，一夜之间这四个字，绝非什么好词，用它过度的，往往是云泥之别，我们崇尚一夜暴富，但不能否认一夜之后回到解放前的案例太多太多。这个魔咒不仅适用于中国这片土地，就在60多年前，在东西方夹缝中，政治意味颇浓的波兰，一夜之间变成丧家之犬的人、事也在频频上演。

今天这部影片里的女主，就是一个鲜活而极具代表性的例子，她的故事我们稍后详聊，先简短聊几句这部自带传奇色彩的影片：《审问》。

《审问》命途多舛，1982年制片完成后，1989年才得以小范围公映，在被禁的8年中，为了躲避当局，制片方甚至多次将电影胶片埋于地下，而导演为了躲避白色恐怖，举家逃亡到加拿大生活。

更为戏剧性的是，影片小范围公映后，参选了43届戛纳电影节，不仅提名了最高奖项金棕榈奖，女主还斩获了影后桂冠。

而这位女主托尼亚上演的，正是开篇提到过的“一夜之间”。她一夜之间失去的，并非什么万贯家财或社会地位，而是体会了极致荒诞的人生。

前一宿，还在喝着伏特加，叼着万宝路，在酒吧炫目的灯光里里歌舞升平、暗送秋波，声色犬马中，她也有自己的烦恼：近期，丈夫对自己热情似乎有些降温，甚至有出轨的嫌疑。

这天，托尼亚酒虫上脑，喝的酩酊大醉，在酒吧舞池中正在放飞自我，两名“社会人”把她戴上了一台黑色轿车。

喝晕的托尼亚根本不知道即将发生什么，两名“社会人”左右开弓，将她牢牢塞在汽车后排，汽车行进几公里后，拐进了一个胡同，社会人将失去意识的托尼亚架出来后，拽进了一所不为人注意的监狱中。

监狱中烟熏火燎、谩骂声、棍棒声此起彼伏。直至此刻，失去意识的托尼亚依旧不知道发生了什么，她下意识地以为进入了风月场合，痛快地吸着香烟，可被带进办公室后，手中的红色皮包即刻被一名军官抢走、反复翻查；随即这名军官命令把托尼亚扒光，依次在她的鼻孔、耳孔、私处反复查看。军官没找到想要的东西后下令，把她锁进牢房，明天开始审问。

一夜无话，待到第二天，托尼亚懵圈了。

前一天的宿醉引发欲裂的头痛，而身边的环境着实恐怖：一间十平米的房间中，住着8名女人，这些人无一不筚路蓝缕、头发如杂草，体味像泔水；此外，还有3只老鼠，对这房间也有居住权，它们大摇大摆地吱吱吱，从女人的腿缝中钻来钻去...

还没来得及问，外面突然传来铃声，随即房门被打开，一个军官在门口清点人数，托尼亚这才明白：这是监狱！

无数个问号涌上心头：

我怎么到这儿的？

为什么抓我？

是不是抓错人？

我犯了什么错？

被带去审讯室还没3分钟，这些迷惑便迎刃而解了。

婚姻危机中的托尼亚，曾找过多个一夜情伴侣，反正目的是报复丈夫，情夫便没什么门槛，这一不小心，直接导致自己进了监狱：原来托尼亚的某位情夫，是波兰当局眼中的造反派，但凡与这位造反派有任何联系的人，就成了军事间谍，被扣上了叛国罪的帽子。

托尼亚的那位情夫，就是波兰政府眼中的破坏分子。

关于这名“始作俑者”，《审问》并没有给出过多的篇幅，重头戏放在了当局对托尼亚的审问环节。

代表当局审问的，是军队少尉。

他的意图很简单：当局相信托尼亚不是间谍、不是破坏分子，但托尼亚必须在当局编好的剧本上签字，证明纸上写的反动事情她可以作证。

托尼亚此刻虽然懵逼，但让自己承认从没发生过的事情，她拒绝签字。

你不签字？

可以！

那就侮辱你到签字为止！

审问大体可分成三个阶段。

第一阶段：精神恐吓。

刚进审讯室的托尼亚，明显感觉出眼前这名少尉的不友善，偌大的办公室中，托尼亚只能坐在角落里的板凳上。但凡没经过允许为自己辩解、插画，都会被恫吓、辱骂。

面对枪林弹雨般的审问，托尼亚咬住了牙关，因为她明白，虽然签字后可以免除这一切，但这势必会造成另一群生命被屠杀，尽管自己与他们并不相识。

但审讯的滋味并不好受。

挨饿、挨骂倒还好，被禁止睡觉简直是精神上最大的折磨。波兰当局选用车轮战，A拿着一份问题开始长达5小时的审讯后，B拿着同一份问题继续问一遍，B下班后换来C再重复。

审问的宗旨很简单：说出一切细节，哪怕看上去毫无关系的也要说。

而只要被审问者的回答前后稍有差池，那这个问题就会被深挖、反复提问。

几天不睡觉的托尼亚说出了自己知道的一切，尽管眼皮打架、双眼无神、嘴巴只是机械性地张合，但并没满足少尉，她央求对方给自己一支烟，让自己睡一会儿，终于，在紧张的氛围中，托尼亚昏厥了。

第二阶段：身体凌辱。

审讯者没达目的，自然不肯放弃。

审讯来到第二阶段，没有口头上的劝说或谩骂，等待托尼亚的，只有身体上一波接一波的凌辱。

棍棒殴打就不说了，托尼亚早已习惯身体青一块紫一块的。

电影着重刻画了波兰当局的水刑：在阴冷肮脏、爬满老鼠的地牢中，有一个特意根据人的形体打造而成的石墓，受刑人被关入其中，水龙头打开后水位迅速上升，托尼亚此刻不仅要承受冰水像尖刀一样刺入皮肤，还要承受即刻因水窒息的恐惧...

待到审问者再想起水刑这回事儿时，托尼亚已经奄奄一息，不省人事

别以为晕就完事儿了，水刑的第二个步骤，用高压水枪射击托尼亚，稍微左手夹着烟卷，右手端着水枪，对面的托尼亚有多痛苦，这边的少尉就有多得意。

受完刑的托尼亚，一只脚已经踏入了鬼门关，她面色苍白，冻的发颤。

还没完，“忙碌”了一天的审问人员，这时也累了，他们端起伏特加推杯换盏，没忘了也赐给托尼亚一杯。他们慈悲的行动，是将办公室痰盂里的水灌进了托尼亚的喉咙。

到此，这一番折腾，算是告一段落。

即便是这样，托尼亚也没答应签字。

第三阶段：死亡威胁。

审讯进入第三阶段，托尼亚身心俱疲，当局也明白，此刻的她，需要最后一根稻草。

也许，让她闻闻死亡的味道，就屈服了。

很快，少尉随便找了借口用枪顶在了托尼亚的额头，很显然，没起作用，一个熬过水刑的人，已经对死亡这件事无惧了。

但无惧死亡的状态，并不代表无惧死亡的过程，让托尼亚真正经历一次死亡的过程，未尝不是一个办法。

很快，审问者找来了一个替死鬼，在托尼亚面前残暴地将其爆头，托尼亚看在眼里，大口呼吸、心砰砰跳，就在所有观众都以为她将功亏一篑的时候，托尼亚发现，这个替死鬼其实是假的，是当局找来的演员，出演的一场受刑戏，目的就是死亡来威胁自己。

就好像高中老师告知我们，做题时一定要搞清楚题目想考什么一样，托尼亚明白当局的目的后，恐惧一扫而光，取而代之的是与当局抗争的勇气。

在这样日复一日的折磨中，托尼亚熬了5年，为不背上莫须有的罪名，她受了五年的罪。

斯大林死后，波兰当局释放了这批“破坏分子”，走出人间炼狱的托尼亚，已经换了一副皮囊，失去往日的气质，内心却无比坚强。

而审问托尼亚的军官，该逃的逃，该自杀的自杀。

导演刻画了大时代里每个人的选择，托尼亚的抗争过程，个人在时代的漩涡里无奈沉浮，有些人为了苟活而诬陷，有些人因为酷刑而屈打成招，也有些人是因为对于政权的信任而承认有罪。

出来后的第一件事，托尼亚去孤儿院找了自己在狱中被侵犯后产下的孩子...

这个结局举重若轻，给观众以希望，时代的浪潮中，有太多人用自我牺牲换来了新一代，本质上，托尼亚和刘胡兰是一类人。

这部影片让人想起另一部白色恐怖中的女性故事：《色·戒》。

《色·戒》中的王佳芝，为了爱情，放弃了大义，放走了汉奸，最后被枪决；

《审问》中的托尼亚，为了心中的道义，选择了自我牺牲，没有妥协，最后重新掌握了生命。

这或许就是东西方导演，对革命浪潮中女性截然不同的态度，在李安眼中，王佳芝是革命的炮灰，她能做的，只能尽情燃烧自己；而托尼亚，是革命本身的参与者，她选择了忍辱负重，但终究成了胜利的一方。