1。那时我的小散文创作歌手说：“一个故事引出一个哲理。”

2.一篇文章，特别是有点理论色彩的文章，“说服力”尤为重要。 所谓“说服力”，就是让读者一边读一边情不自禁地点头：“嗯，有道理。 ”这种让读者心悦诚服的说服力来自何处？ 就来自作者的“讲道理”。也就是说，文章要让读者感到“有道理”，是因为作者“讲道理”。——李镇西

3.避免俗套最根本的办法就是严格忠实于自己的心灵与生活，别管他人怎么说怎么写，越真实就越真诚，越真诚就越能打动读者——无论是观点，还是故事。——李镇西

4.写文章不是什么神秘的事儿，艰难的事儿。文章的材料是经验和意思，文章的依据是语言。只要有经验和意思，只要会说话，再加上能识字会写字，这就能够写文章了。这岂不是寻常不过容易不过的事儿？所谓好文章，也不过是材料选得精当一点儿，话说得确切一点儿周密一点儿罢了。——叶圣陶

5.从前人以为写文章是几个读书人特有的技能，那种技能奥妙难知，几乎跟方士的画符念咒相仿。这种见解必须打破。现在咱们要相信，不论什么人都能写文章。车间里的工人能写文章，田亩间的农人能写文章，铺子里的店员，码头上的装卸工，都能写文章，因为他们各有各的生活。写文章不是生活的装饰，它就是生活本身。一般人都要识字，都要练习写作，并不是为了给自己捐上一个“读书人”或是“文学家”的头衔，只是为了使自己的生活更见丰富，更见充实。——叶圣陶

叶圣陶

6.每个作家都是从读者变来的，写书的人，首先都爱读书。热爱才能产生动力，动力迸发兴趣，兴趣变成爱好，到最后，爱好上升成为职业。——何常在

7.好的作品像是明灯，可以点燃智慧，薪火相传。好的作家就是持灯人，他远去的身影虽然已经模糊，但他手中的灯光，永远照亮后人前进的道路。——何常在

8.说到写学术论文或读书札记，我只抱定两条宗旨：一是没有自己的一得之见绝不下笔。哪怕这一看法只与前人相去一间，却毕竟是自己的点滴心得，而非人云亦云的炒冷饭。否则宁缺勿滥，绝不凑数或凑趣。二是一定抱着老老实实的态度，不哗众取宠，不看风使舵，不稗贩前人旧说，不偷懒用第二手材料。文章写成，不仅要言之成理，首先须持之有故。要自信，却不可自命不凡；要虚心，却不该心虚胆怯。因为只有昧着良心写文章的人才会心虚胆怯的。——吴小如

李镇西

9.论文摘要一般应说明研究工作的目的、试验方法、结果和最终结论等，而且重点是结果和结论。要采用第三人称的写法，不必使用"本文"、"我们"等作为主语。中文摘要一般不易超过200～300字；外文摘要不宜超过250个实词。

10.一个人能否成为作家，其实是个相当个体的问题。往往有着很多偶然因素：是才华、天赋、机遇等内力外力的种种结合。高校的文学教育，就程序而言，却像是一条流水线。所以这二者真的很难画上等号。但有意思的是，彼此之间其实也有着相当紧密的联系。一个作家的写作，固然和天赋才华等偶然因素有关，但他的作家身份能走到什么层级，他的作品能抵达什么质量，他的创作生命力能够有多持久，则和他的学习大有因果，但凡是有志向长远发展的作家，必然会去学习。学习的方式有时是显性的，如在合适的时机再度进入高校。有时是隐性的，即默默自我学习。因此，只要听到一些大作家说自己只是小学或者中学文凭，学历什么的不重要，我都在心里窃笑。我不信的。学历也许不重要，因为学历只是一个很表面的结果展示，但是学习重要。无论是从书本渠道还是从社会渠道，他们一定是进行了充分的隐性的学习，也一定有着极强的学习能力，几无例外。——乔叶

吴小如