五首早春青丽美单词：要用新眉毛画杨叶，不要教他不辜负早春。

单词是诗的一种形式。这种长句的表达方式有语气和节奏的变化，更适合表达细腻委婉的感情。

让我们看看几首清丽动人的早春词。

“髻绾湘云淡淡妆。

早春花向脸边芳。

玉腕慢从罗袖出，捧杯觞。

纤手令行匀翠柳，

素咽歌发绕雕梁。

但是五陵争忍得，不疏狂。” 唐 · 敦煌曲子《浣溪沙 其二 五陵恳切二首》

这首词，我看到时，就震惊了。因为这首词不是晚唐温庭筠这样的诗词大家写的，而是上个世纪从敦煌发掘出来的民间词作。也就是说，是敦煌的歌女所唱，民间所做。

但这首词，在文字，韵律，情境上堪称完美。有典型的动作，好像折子戏一样精美。写出了歌女早春时候那种傲娇明快。

头上挽着云朵一样的高发髻，画着淡淡的妆，早春的的花朵或是赏春或者簪花，掩映在女子青春的面庞。

此时天气寒冷，又或者自有一种骄矜，她慢慢将手从袖子中露出来，捧着一杯酒。

当她跳舞的时候，双手灵动舒缓的动作，仿佛是抚慰着柳枝，让它们发芽。

当她清唱的时候，那清丽的声音，缭绕在画栋之间，余音袅袅。

这样的如同仙女的美丽和魅力，怎么叫那些来听歌的贵族青年，不癫狂？

这哪里是歌女，这简直是春之女神，她仿佛是春神的化身，清新，仙美，端庄，灵动为一体，捧杯，行走，手舞，都很有仪式感的魅力，然后高潮在她的歌声里，响遏行云，余音绕梁。

末了，还傲娇一下，那台下的看客。

那么这肯定是一首歌女的唱词，那么这个词中的女子，很可能是扮演春神的高档歌女，才貌双绝。这首词并不俗艳，反而有种大气仙美和惊艳感。并不比温庭筠的词逊色，反而胜在一种戏剧性的舞台感和仪式感，仿佛扶桑的花魁，又仿佛早春迎神，而后世所流行的昆曲《游园惊梦》的某些身段姿态，都在这里可以找到神似。

那么也就是说，在唐朝，实际词作，比如浣溪沙之类，在民间的演唱和填写中，已经相当成熟。

这里词中早春唱着歌的女子，大约也一曲封神吧，如同明星，仙气，春气，人气，都有。

“阶影红迟，柳苞黄遍。

纤云弄日阴晴半。

重帘不卷篆香横，小花初破春丛浅。

凤绣犹重，鸭炉长暖。

屏山翠入江南远。

醉轻梦短枕闲攲，绿窗窈窕风光转。”北宋 · 毛滂《 踏莎行 其六 早春即事 》

宋词在唐朝词作上，更细腻，重点转向生活的情境化，人间化。适合表达私人情怀，为士儒阶层所喜爱。比如这首早春即事，就是写的早春时候，在庭院生活中的精致情怀。

台阶上的红花还没有开，而庭院中的柳树，已经打了黄色的芽苞，密密柳线摇动，只等着一两天晴暖，绽开无数柳树新芽。

这是正月尾巴，随时等着二月春风，裁剪出柳条上的细叶。

那天上有薄薄春云，时而遮住阳光，时而又放出阳光，那是调皮的云彩在猫玩绣球，所以这天气也就一霎阴一霎晴，半寒半暖。

春闺仍旧垂着防寒的帘幕，遮挡着早春的寒气，里面燃着暖香。

庭院里的春花，刚刚绽出花朵，这春天还是这么的浅啊。

而户内的人，显然怯着春寒，躲在房间内，关在小天地里，他或者她靠着屏风上的绿色在思念江南，既然是思念江南，证明他或者她在北方，远离故土的地方。

所以因为思念，才会买醉入梦。只是这白天的睡眠实在是短。

但是最美的是后面一句，他或者她忽然发现窗帘亮了，打开一看，原来是天晴了，不仅天晴，那柳树的黄色的叶苞，居然就在他或者她睡觉的功夫，发出了嫩绿的芽，一时，春意满窗，那种思乡和阴沉的烦闷，瞬间破除。

这首词写得是由阴到晴，心情和春天的变化，写出了早春阴晴不定，却又不断萌发的美。

当然睡午觉的功夫，柳树就展叶有点牵强，不过太阳光让春意更清新倒是真的。

早春多晒太阳，的确可以缓解心情的抑郁，最能缓解低落心情的，不是关在房间里，而是出来，迎着早春的风运动。

当然宋朝官宦人家的女子，渐渐失去了户外运动的自由，这是很可悲的。

“梅坞飞香定，兰窗翠色齐。

水边沙际又春归。

领略东风、能有几人知。

爱月眠须晚，寻花去未迟。

谁家庭院更芳菲。

费尽才情、休负一春诗。” 早春 宋 · 程垓《南歌子 其三》

当然宋朝的男子比女性要傲娇得多，寻花问柳，踏青游玩，他们是当仁不让的主角。

看他忙得，居然玩得颇有道理。

那山谷中的梅坞梅林正是花开如雪，处处飞花的时候，那种满兰草的窗下，兰草青青，兰花盛开。

那春水涨没沙痕，那东风涤荡，这早春时节，有谁能像我这么自在，领略无尽东风早春之美。很多人怕冷还躲在家里不是吗？

爱着早春的月色，所以不怕熬夜，爱着早春的花开，所以提前打听。

先就定好了旅游攻略，这家的梅花在开，那座园林听说桃花也开了。

约着朋友，到处寻花问柳赏春，一起喝酒作诗，还叫，不要辜负一春的诗才。

当然这里也巧写了春雨，何为诗，谐音湿，这真是春雨不拦游春兴啊，在宋朝做个文化男，还是颇幸福的，理直气壮去游春，这还是早春，只怕三月的整个春节，他都在昼夜颠倒的路上和酒中，因为二月有春江花月夜，三月有踏青，他又不怕阴晴风雨，一身春雨一身诗。

这首词，轻快明丽。放在现在非常受用，因为女子可以自在游春，咱们也不辜负春雨春诗，看梅花去！

“楼下西流水拍堤。

楼头日日望春归。雪晴风静燕来迟。

留得梅花供半额，

要将杨叶画新眉。莫教辜负早春时。”南宋 · 张孝祥《浣溪沙 其一 》

早春虽然微寒，但是草木萌发，春天到来，气息和人心都有了春天的盼望。

女孩子开始减掉厚重的冬衣，在镜子前换上春衣，以显示自己窈窕的身材，这是感受春天的身体的苏醒。

问题是早春虽然梅花开，杨柳茁，可是春寒料峭啊。

楼下的水解冻了，倒是风吹长水，拍岸东流，我曾经日日看着结冰的河面，等待春天的早点回来。

可是春天回来了，雪倒是晴了，风也停了，还是冷啊，燕子也还没有飞回，我已经不可忍耐这寒冷的漫长了。我什么时候才能穿上春衫，出去走走呢？

宋朝的很多女子，被限制在庭院内，鲜有出门的时间，但是在正月十五，二月二，三月三，还是有民俗上的相对自由，可以盛装出门看花赏春，有社交的空间，平常的社交仅限在亲眷亲戚中的走动。

但是不妨碍她们感受春天和爱美。

虽然天气这么冷，穿着最美衣裳的春游和聚会，望穿春水，但是不妨碍另一种感受春天和自我存在的美好，那就是在脸上，拾掇自己。

将庭院中的梅花保留下来，化妆的时候，贴个梅花妆，看着窗外的柳树柳条，画个清雅如烟的新眉妆，女子爱美，有人欣赏更好，可是臭美也是一种乐趣，至少没有辜负自己的青春，没有辜负已经吹到庭院的早春啊。

何况，这么精细灵动的妆容，总有一天会遇上，比如郎骑白马来。

多么旖旎的闺阁女子的心思和情愫，娇美灵动俏皮。

“春到垂杨，嫩黄染就金丝软。

丽晴新暖。涌翠千山远。

为甚年年，眉向东风展。

闲消遣。欲归犹懒。

渔笛天将晚。”宋 · 赵长卿 《点绛唇 其二 早春 》

还是户外的早春最美，那春风吹到了垂柳树，那萌萌的柳芽染黄了柳树，千条如金，万丝软软，风中摇荡。

晴光明丽，清新温暖，那杨柳之外，是无限远山连绵，在阳光下，群山是静止的翠色的波浪，但完全静止吗？绝对不是，因为一天天的绿色，会让山体有着蓬勃的变化。

为什么年年，柳树的眉毛会在春风里舒展？

为什么年年，到了初春，我和柳树一样就有好心情呢？

这个命题太大。不是说不清，因为说清可以写论文。总之，春风来，杨柳新，心情那是一片大好。

我就在这春天明丽的太阳下，春柳拂面，看山看水，舍不得回家。

直到渔舟唱晚，再不回去，早春的夜寒和露水就下来了。

谁看见成行的早春烟柳不会感染那娇嫩的蓬勃和青春，谁在温暖的太阳下，不会开心？

早春之美，是季节和身体和心情共振，季节的春天到了，你的春天，也在轮回。

让我们走出户外，拥抱早春的阳光和清新的绿色，让明丽的风光感染心灵，成为岁月的正能量和助力，保佑永恒的青春气息。

感谢这个时代，感谢太平盛世，让每个人安然在春天的户外，达到自然和人的最和谐。

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。