作者：魏伟、李惠民

最近，《东八区的男人们》因“油腻”、“咸猪手”等经常上热搜而受到批评和吐槽。所谓的“四年磨刀”丝毫看不到诚意和质量，似乎只是磨练了悬浮和虚伪。

最近城市群像剧出现的大问题是重新行走青春、颠覆自我、重新出发等通过名医疾病呻吟看起来充满情绪的行为，但实际上是情节漂浮、故事相似、内容单薄的模式化、劣质化作品。近年来，一些城市女性群体在剧中出轨家暴、渣男三世、职场腹黑等情节已经成为不露内心的标准，制造了打着正视现实的幌子刷价值观的脸颊和收视率。在一些城市男性群像剧中，这种套路和模式演变成了更加露骨的“假文艺、真伪”。剧中主人公大多是中产阶级，但婚姻和感情的破碎和打击，多段感情的纠缠和徘徊，情节虚假陈腐，台词生硬尴尬，中年危机笼罩着固定鸡汤，背后是偶像《东八区的男人们》作为这种话剧的“集大成者”，“下雨的夜晚，冷酷的铁”

城市群像剧不仅是展示城市男女情感矛盾的载体，还能反映当代城市文化的现状和重建，透视城市生活的两性关系。《东八区的男人们》将观众绑在设定的性质书上，以深情而虚假的叙事方式，以物化女性的想象表象凝视着。在这种叙述逻辑下，剧中男性似乎占据主导地位，不断上演“为国家争光”、“男人该做的事”、“我不喜欢别人在我面前喝红茶”等霸权总裁戏码。其实一方面沦为一种自我物化，一方面通过不断积累的精美包装获得主体性和满足感，另一方面丧失自我主体意识。

这种创作绝句不仅在《东八区的男人》中常见，在其他同城男性群像剧中也很常见。剧中充满了出轨恋爱、卢小爱、情感障碍等各种老套的情节。女性形象将移动到纯洁、天真和聪明的维京人的两极。主要人物无论处于哪个人生阶段，似乎都不会被生计和生活所束缚。始终在纠结的感情状态下，不看生活的温度和现实的深度，只在感情和感情的拉扯和徘徊。

电视剧可以考虑市场，注重效益，以快乐的表现接近观众，达到更理想的传播效果，但在处理艺术逻辑和市长/市场逻辑的关系上，不能脱离实际和脱离，不能为了谋取私利而迎合低级趣味。从《东八区的男人们》的前期宣传和观众反馈来看，不仅错误地低估了观众的审美格调，还暴露出缺乏理智的盲目自信。极小的城市青年不仅很少传递不断进取的积极精神，有时还会暴露出人的精神空虚和价值不足。剧中工程师们苦思冥想，不研究，看着调情。大学老师不努力教学，只看到苦情犹豫。销售精英看不到研究工作，只看到每天晚上唱歌。情节、人设、当前时代精神、社会风貌严重脱节。

这样彻头彻尾的悬浮剧能给我们带来多方面的反思。除了创作本身的维度外，电视剧的审查和评价是否应该更加关注作品质量的底线？质量低于合格水平的作品还需要留下市长/市场空间吗？对播出后名声极差的作品是否需要建立停播机制？

“文艺要通俗，但决不能低俗和低俗。文艺要生活，但决不能成为不良风气的制造者、追随者和倡导者。文艺要创新，但决不能做奇怪荒唐的事。文艺要有效益，但决不能污染铜臭味，成为市场的奴隶。”都市剧创作者也要双腿沾上泥和身体，聚焦真正的城市奋斗者和梦想家，传递真善美和正能量。(严伟李惠民)

资料来源：光明网-文艺评论频道