2018年的奥斯卡提名，有一部电影独占鳌头，拿下13项提名。

在这之前，已经获得2017威尼斯金狮奖，美国电影金球奖最佳导演。

而且，刚刚得到消息，这部大尺度爱情片竟然在内地过审，只等上映——

三哥今天就安利一下这部暗黑系的童话盛典——

水形物语

The Shape of Water

首先赞下翻译人员，《水形物语》这个名字可谓相当妥帖恰当，直击电影本质。

影片不是横空出世的大白作品，阵容非常强大。

导演吉尔莫·德尔·托罗，曾执导《环太平洋》、《血族》以及《潘神的迷宫》，如果觉得名字冷的话，陀螺这个昵称是否耳熟？

在三哥心里，他可能是本世纪最会拍成人童话的胖子。

为什么说成人呢，因为他拍的不是《小美人鱼》《白雪公主》《美女与野兽》——

而是各种R级重口味恐怖童话。

然后，能让你看出骨子里透出的唯美与浪漫。

《鬼童院》《潘神的迷宫》《猩红山峰》

女主艾丽莎由莎莉·霍金斯饰演，她也是《帕丁顿熊》里的漫画家妈妈。

霍金斯所饰演的角色都有某种相似的性格：天真，烂漫，温暖，柔和。

男主道格·琼斯不仅仅是导演陀螺的老搭档，称得上温情怪物专业户。

《地狱男爵》中的鱼人、《潘神的迷宫》中的羊人和无眼怪，都由他出演。

好说回故事，为什么说它重呢？

因为电影讲的是一个人兽禁忌之恋。

艾丽莎，小时候出过事故，做了手术去掉了声带后，就再无法开口说话了。

虽然受过良好的教育，但因为语言问题，她不得不为一所军方科研机构作夜间清洁工。

同样，她也没有什么朋友，只有一位铁杆闺蜜，黑人姑娘泽尔达。

每次艾丽莎迟到，泽尔达总会掩护她插队打卡，后面的人有意见，泽尔达也会替她狠狠骂回去。

艾丽莎每天生活单调：起床，煮鸡蛋，洗澡，迟到……

直到有一天，这种平静的生活被一个运往实验室的神秘怪物打破。

这是一个封闭的圆筒，桶子里满是绿色浑浊污水，里面发出悲伤低沉的哀鸣。

艾丽莎出于好奇，走近水箱，把手放在玻璃罩上……

研究人员立即要求所有人撤离，其他人吓坏了。

只有艾丽莎依依不舍，不时驻足回眸。

她清清楚楚地看到了那只怪物，并且不仅看到。

不能说话的她，对同样不能说话的它一见钟情了。

从此，艾丽莎的生活像被加入了调味剂，连日常乏味的情节工作都变得有意思起来。

每天，除了按部就班的起床迟到，中午多了一个保留节目——偷偷进入实验室，和鱼人共进午餐。

鱼人虽然无法说话，可有着超乎人类的理解力和情感。

第一次见到，她将手放在玻璃上，鱼人竟然有了回应。

第二次，她将煮熟的鸡蛋放在鱼人水池旁边，他刚开始浮出水面观望，

而后慢慢靠近，拿起就跑。

后来，两个人已经可以彼此放心地坐在一起，吃着火锅听着歌儿。

最后，他们实现了人类一般的交流，艾丽莎将哑语手势教给鱼人，鱼人竟然可以照做。

沉默寡言的艾丽莎，在与鱼人互诉衷肠后，变得开朗起来。

她甚至将黑胶唱片藏在清洁车里，打扫卫生的时候对着水箱翩翩起舞。

我们都知道，这样的禁恋是不会有好结果的。

很快，艾丽莎的行为被卧底在科研团队中的苏联间谍，同时也是科学家的鲍勃发现。

他不仅负责研究这个神秘物种，而且将研究成果秘密汇报给苏联。

研究的最后阶段，因为将鱼人运回莫斯科难度太大，同时为了阻止美国得到有关的科学研究成果，苏联政府决定杀死鱼人。

执行者，就是鲍勃。

同时，负责看守的鱼人的，是一位退伍士兵理查德，他乖张暴戾，残酷无情，一言不合就电击殴打鱼人。

为了早日离开实验室，他还积极敦促自己的上级，对鱼人进行活体解剖。

偶然得知此事的艾丽莎，决定救出鱼人。

可凭借她一人的力量，怎么可能从戒备森严的军方机构中救人？

后边的情节，三哥就不剧透了。

作为一部人兽恋的怪奇电影，电影可谓完全秉承了老陀螺的风格——暴力，血腥，色情，恐怖，无一缺席。

甚至，影片中出现了鱼人因为惊吓和饥饿，生生吃掉了一只可爱的喵咪。

画面过于残暴，我就不放原图了，以免引起众多铲屎官愤慨。

这也直接影响到了吸猫粉的观影心情。

迄今为止豆瓣顶的最高的一条评论，竟然是这条——

怪物吃掉了一头猫，我不开心（543有用）

抛开这些，《水形物语》最吸引和感动人的，还是导演对于爱情的独特解读。

这种解读，被导演融入到电影中，融入到情节里，融入到剧情深处，融入到每个细节。

甚至影响到了运镜，调度和布景。

首先，所有人都能看到的，自然是无处不在的反差。

《水形物语》具有童话属性，电影也遵循着童话一贯的故事走向——坏人得到惩罚，公主和王子幸福的生活在一起。

许多观众认为，人兽恋的童话剧情太过老套烂俗，《美女与野兽》《青蛙王子》不是都玩烂了？

其实不然，虽然是童话故事，可《水形物语》却有着反童话的背景架构和恐怖片一般的阴冷色调。

电影缘起于一个水下国王的王子，环境凋敝，令人窒息的开场奠定了本片全片的基调。

片子中置景陈旧，冷暗阴怖，就连浴室也是如此，仿佛能问到空气发霉的味道。

我们看《美女与野兽》，场景对比则一目了然。

这正是陀螺对于童话爱情理解的独到之处——

爱，一定要公主和王子？一定要宫殿和奢华？一定要明媚的色彩和耀眼的光芒？

哑女和怪兽、丑陋和压抑、平淡与阴冷中爆发出来的情感，仍然是童话，这让童话具有超形式、超阶层的普世性。

两个卑微角色的互相吸引，如同模夜路碰到月亮、如果腊月遇到的炉火（鱼人是一般意义上的怪物，而哑女则因为语言缺陷被视为人中的异类），这让童话这种事超出了意淫的范畴和大多数人有了联系。

所以，它原始，平凡，真挚。

就像女主哭诉画家邻居帮忙就鱼人时说的那段话，个人认为英文更加有味，附上我拙劣的翻译——

当他凝望我，

他不知道我的缺陷和不完美，

只因我是我，他才看我。

他很高兴看见我，每时每刻，每分每秒，

但我现在如果不救他，就是眼睁睁看着他死。

所以，之于《水形物语》。

它的色调有多凋敝，它的情感就有多光鲜；它的主角有多丑陋，它内核就有多唯美。

它所迸发的能量，足以让每个观众悸动、颤栗。

虽然同样是坏人受到了惩罚，同样是好人复活，幸福生活在一起。

然而事实并没有改变，人鱼还是人鱼，哑女还是哑女，他们的缺陷，再一次给了爱情，给了happy ending另一种诠释。

至于爱情中的另一要素——性。

导演也不避讳，很大方的将它摆在台面上。

女主按部就班的生活里，每天洗澡都有一个保留节目——在浴缸touch herself。

她体内充满了澎湃的欲望和炽热的情感，这种情感，给了之后人鱼恋一个出口。

有一个道具贯穿整部电影，是一个我们平时屡见不鲜的东西——鸡蛋。

即便到了女主不可描述的画面，焦距依然对准了桌边的鸡蛋形闹钟。

导演正是用鸡蛋，完成了电影中的隐喻。这非常高级。

艾丽莎和鱼人，第一次交流的媒介就是鸡蛋。

她轻轻用勺子敲开蛋壳，吸引鱼人的注意；然后剥开鸡蛋，眼里满含欲望；最后轻咬一口，满屏的风尘气息。

而鱼人像只小猫一样取走鸡蛋的那一刻，也带走了她的欲望，带走了她的心。

每每镜头上出现鸡蛋在沸水中跳动的画面，预示着艾丽莎内心的波澜——

随着交流的愈加深入，艾丽莎给鱼人的鸡蛋也越来越多。

直到全片的高潮部分，艾丽莎将自己的卫生间用毛巾堵住，打开全部水龙头，赤身裸体和鱼人缠绵在一起。

它不像其他虚伪的爱情童话，只有凝望和接吻。

反而将最难以触碰之处，从生物最原始的欲望出发，开诚布公地解读，展示它，然后告诉观众，童话又怎样？

性从来不是爱情的附属品，而是爱情的一部分。

艾丽莎的形象塑造，困难至极。

除了无处不在的果戏，

哑女，要在不用语言的情况下，表达出人物内心丰富的情感。

最后的结果，我们都知道了——13项提名就有她一项，霍金斯确实奉献了迄今为止最好的表演。

比如，这种欢乐——

比如，眼神里压抑不住的爱欲——

比如，有情人终成眷属后的满足——

这种无言的爱，因为眼神而纯粹，因为表演而升华。

更大的，是与鱼人的爱情，对艾丽莎整个人的改变。

有些细节可能观众并未发现。

自从遇到鱼人后，之前天天迟到的艾丽莎，工作再未迟到。

下班后公车上，靠着车窗听音乐的那段，导演也一反常态，开始用暖色调承托爱情本身的浪漫。

最直观的，要数艾丽莎的打扮了。

刚开始，艾丽莎一身朴素，暗色调的装饰和衣着，几乎和影片基调融为一体。

遇见鱼人后，身上打扮的亮色（这里是红色，导演特指爱情中的炽热欲望吧）逐渐增多，开始是红发带。

之后是红色高跟鞋——

最后是全身红色，包括外套——

打扮的改变，预示着爱情的进程，自然也代表着女主性格和心情的改变。

从刚开始的沉默寡言，到之后和闺蜜开起了成人笑话——

具体内容还请大家去看影片，自己解读，色泽太重，不便多言

最后甚至，耻高气昂地用手语大骂上司——

去年的威尼斯颁奖礼上，陀螺上台领奖，激动地一边落泪一边说：

我相信爱。

我相信生命。

我相信电影。

《水形物语》是他最爱的一部，也是最私人化的一部。

因为除了这部暗黑爱情片，却不止于爱情，不止于欲望——

作为墨西哥裔，陀螺移民美国后，受尽歧视，

这种残酷的现实，也被陀螺艺术化处理到电影中——

仔细想想，电影中的每个角色，都不“正常”。

鱼人，最表面化的异类；哑女，虽然受过教育，但因为语言缺陷处处被歧视；女主的闺蜜，是个黑人；和女主关系最好的邻居老头，是个同性恋；科学家鲍勃，作为苏联间谍，最后被苏联人射杀，是冷战的牺牲品……

片子中充斥着各种各样的歧视，反而有很多人因为该片的“政治正确”而抨击它。

但这种“主旋律”，也正是《水形物语》的伟大之处。

脸谱化的人物形象并非流于表层，而是基于充足的人物动机和每个人物在片中的设定，

这种主旋律，在我看来，实在不算是缺点。

正统的白人，不论是将军还是理查德，他们唯一做的就是排除异类。

而拯救鱼人生命的，却全部都是不正常的人——哑女，黑人，同性恋者，间谍。

鱼人吃了邻居老头的猫，抓伤老头并逃走后，艾丽莎闻讯赶来，老头没有责怪，反而这样说——

这，正是我之前提到的广义的爱。

这种爱，始于包容，而不是要求；终于理解，而不是改变。

这时候，细细体会片名，是不是又有新的感悟——

The shape of water（直译过来为：水的形状）

这种广义的爱，不正如水一样，包容万象，

故事最后，艾丽莎被射杀，鱼人抱着她跳入水中。

深情一吻后，艾丽莎曾经拿掉声带的伤口，变成了腮，两人共同生活在水里。

这是一个绝妙的结尾。

它让那么多和别人不一样的异类，找到了自己的归宿。

这样的童话，很久没有遇到了。