如果说王家卫电影带火了梁朝伟、张国荣、刘嘉玲、章子怡、张曼玉等影帝影后。

那么新生代导演滨口龙介更是称奇，他曾将毫无演戏经验的四位日本女性捧为影后。

而将她们送上影后宝座的是一部时长长达317分钟的日本电影《欢乐时光》。

时隔三年，滨口的《夜以继日》和是枝裕和的《小偷家族》一同杀进戛纳主竞赛，

而今年，《偶然与想象》获柏林电影节评审团大奖；长达三个小时的任性新作《驾驶我的车》也被戛纳官方照单全收……

似乎都在印证日本殿堂级影评人莲实重彦所说的，

“滨口龙介映画了日本电影第三黄金时代的到来。”

毫无疑问，滨口龙介成了欧洲各大电影节的[当红炸子鸡]。

比起动辄3小时的片长，《偶然与想象》就较为轻巧灵动些，今天来聊聊它。

《偶然与想象》

滨口龙介的作品，没有侯孝贤和阿巴斯的电影语言和本体的探索，没有王家卫对电影形式的创新，

也没有是枝裕和对日本家庭伦理的思考，也没有奉俊昊对于叙事方式和社会现实的融合……

相比前辈的社会批判、人性探索，抑或是艺术手法，滨口都只是“浅浅”地谈一层。

既不刻意追求深刻，也不够醒目亮眼。

但滨口龙介独创的美学创新，却也成为了独特且难以界定的存在而被认可。

据滨口透露，《偶然与想象》一方面在某种程度上延续了法国导演埃里克·候麦的《人约巴黎》，但又融合了滨口的这套美学创新。

《人约巴黎》是由三段发生在巴黎的爱情小故事构成“人约巴黎”的样本。

滨口也直接致敬了《人约巴黎》短篇故事以及故事顺序的结构。

第一个故事：魔法（或更不确定的某种东西）

“我能感受到，我触碰到他的最深处，他也触碰到我的最深处。”

“就像魔法一样。”

美子和闺蜜gumi乘同一辆出租车回家。

一路上，两人毫不隐晦地谈了两小时的性。

当谈及自己暧昧对象时，gumi满脸幸福，而美子也不时附和笑着调侃几句。

像极了和挚友八卦新恋情的我们。

可gumi下车后，美子让司机原路返回，来到前男友的办公室对峙。

原来，gumi的现男友，竟是美子的前男友。

第二个故事：把门打开

濑川教授的办公室，无论何时何事，都会把门打开。

谁料挂科后的男学生，怂恿他已婚的同学兼炮友村山去勾引濑川教授。

而村山因为仰慕教授并在性欲的驱使下，在教授大门敞开的办公室，朗读了教授所著小说中那页充满情色意味的性描写，

村山意识到一场拙劣的诱惑失败了，她向教授坦白她的录音和勾引的企图。

但在她事后承诺将这段录音发给教授的大学邮箱时，却又意外犯了错误……

第三个故事：再一次

“要不，我们像刚才那样，再相遇一次吧。”

中年女子夏子回到仙台参加高中聚会，却没能找到她想见的人。

在车站扶梯上，她遇到了那个“故友”，两人激动地握住对方的手。

当夏子来到这个“故友”家喝茶叙旧时，却发现夏子口中的“故友”不是她。

但她们没有放过这次“重逢”的机会，而是“再一次”的相逢，打开彼此的心结。

片名中的“偶然”和“想象”，也是滨口在影片中想要探索的主题。

它们通过舒曼的钢琴曲《童年情景》被串连起来，皆充满了巧合、意外和误打误撞，也充满了回忆、想象和欲望。

首先是“偶然”。

邂逅和偶然，也巧合和不突兀地出现在《人约巴黎》中。

“七点的约会”中女孩偶遇现男友和别的女孩约会。

“巴黎的长凳”里，女孩为了忘却前任，和男人扮游客游巴黎。

却意外撞见前任也带着另一个女孩。

还有“母与子1907”，巴黎男画家偶遇街头的红衣女人，并对其展开追求。

《人约巴黎》中男人和女人约会在咖啡馆、公园、旅馆。

每一条街道，每一个咖啡馆都在发生故事，这是巴黎的偶然性。

滨口也创造了这种“偶然性”。

这种偶然性，有的是转瞬即逝的巧合，像“魔法”中，女孩发现闺蜜的暧昧对象是自己前男友；

有的是意外惊喜，比如“再一次”中，女孩在车站偶遇“初恋情人”；

有的是灾难性惊吓，比如“把门打开”中女孩发错的邮件；

亦或是认错高中同学，这种阴差阳错的误会；

偶然性的意外降临，也是想象和欲望的温床。

滨口曾在《夜以继日》中就通过梦境和现实的切换来探索爱情的定义。

到了《偶然与想象》，滨口更是展开了无穷无尽的想象。

通过想象，使回忆和欲望在人物内心经历一场场惊心动魄的冒险。

在《魔法（或更不确定的某种东西）》中，女主因为嫉妒闺蜜，重新陷入对前任的痴迷。

并试图用“我爱你”挽留对方，但她的不确定，又暴露了她只是渴望被爱。

在咖啡厅里，女主在想象中的场景表白，“你和gumi的相遇，也像我们如魔法般的相遇。”

但当白日梦醒来，她还是无法确定自己的爱，于是沮丧离开。

而女主也不是前任魂牵梦绕的女子，为什么要追出去？

或许只是爱而不得的挫败感使然。

在《把门打开》中，濑川教授在小说中安插了极其详尽的性爱细节，其实也是他的想象。

关于情色的情节，滨口也总是喜欢用大量露骨的对话来“调情”。

滨口镜头里的“性”场面也多半被忽视或省略，而性的对话却占了故事的2/3。

取而代之的是，观影者心中的想象。

影片还借以门打开和关闭的“斗争”，使“打开门来谈性”成为了可能。

同时，《偶然与想象》还着重刻画了女性角色的多重性和镜像性，这也是滨口之前作品中的主题。

三个故事都以不同年龄段的女性的成长为线，并以她们的释然收场。

爱或不爱的女生选择离开三人局，

暗自寻欢的女人终于在偶然之后大胆做出亲密举动，

而被无数琐事烦心的中年妇女也在偶然的错认中找到希望。

因此，在我们溺亡在爱和想象的时间场中，那些似是而非的偶然也会成为必然。

偶然和巧合，也注解了邂逅的意义。

滨口除了集中大量精力于对白，看似随意的每一段场景其实都用心调度。

车后座、办公室、咖啡厅、车站扶梯、落地窗，通过长镜头呈现，让观众连同主人公沉浸其场景中。

所以当有媒体称赞，“滨口的美学独特性，极有可能让他成为最具有代表性的亚洲艺术电影导演之一”时，我也断然不会全盘否定。

《偶然与想象》无论是从剧本的解读还是高明的摄影技巧，抑或是对生活本质的映射，导演滨口龙介都全然给人一种久违的惊喜感。

如果没有意外的话，《偶然与想象》很有可能会是你们的年度最佳。

毕竟滨口龙介&村上春树的改编作《驾驶我的车》，在戛纳的口碑好到飙升天花板了，也让不少网友等到脖子都长了。