伍丁是清代康熙年间著名的画家，擅长人物，尤其以肖像画闻名。北京崇拜内政后，整个京城的名声，“有时名人小形象都到手了”(郑晋朱勇《桐阴论画》)。但是有关他生平的绘画史记录很简略。也许是基于他不是文人医生，而是宫廷画家的事实。

伍志丁王照放置了陶本设计色26.1110.7厘米的北京故宫博物院藏品。

吴志鼎

清顺治四年(1647 -1716年)，出生于中国清代画家。字上吉，也是上吉、上吉、上智、何新才。祖籍扬州府兴化县人，后寄劫。扬州、江都在古代被称为广陵，因此，字书上常被称为广陵。擅长算术、人物、花鸟、野兽，尤其是精肖像。有《骑牛南还图》、《放鹇图》、《王原祁艺菊图》等包租。

乌丁《王原祁艺菊图》北京故宫博物院

吴志丁的一生大致可以分为四个时期。33岁以前早年，家乡习华，周公肖像；从34岁到39岁是壮年，进入北京侍奉，出师琉球。40岁至50岁的中年人，名誉之都，创作的全盛时期：50岁至70岁的晚年，因成功而出名，正在成长。

宇智定出身比较贫寒，咸丰《兴化县志禹之鼎传》期：“年幼的美天舰，乐土并非偶然。”十几岁的时候，李的“清福”，也就是同种。据《清稗类钞》年：“一开始，为了李家青衣，他完成公务偷笔墨，主人专门教他画画。”李某是兴化四大省之一，是明末李春芳的后裔、族多善画。吴在李家做同类工作，主人教他学习绘画，这是他最初的画业启蒙。

绘画社记得“幼师蓝莹”，当时蓝莹72岁，不能收10岁以上的孩子做弟子。吴的正习蓝莹笔墨很可能由主人传授。伍志明20多岁的时候在家乡已经很小了，很有名，以肖像画闻名。他会见了很多当地的知名人士和画家，为他们画肖像。23岁时描述过吴伟业。吴伟业是明末清初著名诗人、画家、“画中的九牛”之一，他与董其昌、王市民很友好，当时60多岁，从胡生吴的描述可以看出他对吴的气度。

康熙13年，著名学者徐间学韩林来到扬州，与书法家姜振英诗人王欧琳一起在王氏“爱情院”喝酒，吴志鼎也应邀参加了此次聚会，即吴氏龙母三人。当时28岁的吴志丁参加了这样的名工朝臣聚会，为了记住这一点，能画出来的东西在扬州很突出。 (以英语发言)(以英语发言)(以英语发言)。

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据画史记载，禹之鼎是在康熙中入京任鸿胪寺序班的。他于康熙二十一年(1682年)随汪楫等出使琉球，也当肩负绘像的使命。

禹之鼎 仿李公麟画意

禹之鼎出使琉球，是他一生中最显赫的事迹，他的肖像画誉满京城，也与此次出使有密切关系。康熙二十年冬，琉球来使请封，二十一年四月，朝廷择定汪楫和林麟娼为正副使，八月册使离京至闽出海，到琉球册封其世子尚贞为琉球国中山王，二十三年春还朝。

禹之鼎于康熙二十三年（1684年）随同汪楫返京，其时声誉已远播中外。如咸丰《兴化县志·禹之鼎传》载：“康熙中授鸿胪寺序班，随册使至琉球，名播中外。”此后他的创作即步入鼎盛时期，京城名人都纷纷请他画肖像。此时，他结识了更多的王公大臣和文人名士，修养和画艺都有进一步提高，其创作既留下了当时许多著名人士的珍贵图像，也显示了他成熟精湛的艺术风貌。

禹之鼎 清代人物画像

此时期禹之鼎创作的肖像画数量甚多，且多为当代名人。禹之鼎在京城虽然声誉为起，但络绎不绝的求画和限时急索的逼画，使他不堪重负，心绪烦乱，40余岁时遂有南下之行。

禹氏于康熙二十九年(1690年)44岁时南下，至三十四年(1695年)49岁时才北归。在南方5年期间，主要随徐乾学居洞庭，其间与文人酬往，无贵官相逼，创作比较自由，所画除肖像、雅集，还有其他人物画及花卉、山水等，传达的情思也闲适高雅或真挚亲切。

禹之鼎因徐乾学在三十四年逝世，遂于康熙三十五年(1696年)50岁时回到北京，以后一直寓居京城，直到去世。在这20年小他继续为名人画肖像，许多著名书画家也纷纷与他合作，或补景，或题咏，留下了许多精心杰作。还为通政宫定庵画生平经历，此作已属于宦绩图一类。

禹氏晚年与一些著名书画家的往来更加密切，经常相互作画题诗，或合作画幅。禹之鼎以鸿胪寺序班的卑职而跻身于文人书画家之列，可以看出他当时的地位和声誉。

禹之鼎晚年声誉卓著，功成名就，但仍孜孜不倦地拓展画路，试创新格。他重新认真临摹前人名迹，从中探索新画法；在肖像画领域辛勤耕耘同时，还广泛涉足仕女、花卉、山水等，力求开拓新题材。如57岁时为红兰主人画《芭蕉仕女图》，仿徐渭笔法，62岁仿赵大年《江乡清晓图》轴；63岁仿马和之《西郊寻梅图》等。虽然这些题材并未成为禹氏的特长，晚年变法也未显成效，但可看出他对艺术的不断追求和进取精神。