莲藕花深处之一的杨赫菲尔照片

莲藕花深处的杨赫照片

莲藕花深处的三洋赫照片

莲藕花深处的规格革照片

莲藕花深处的欧阳赫照片

莲藕花深处的陆良赫照片

莲藕花深处的七良赫照片

莲藕花深处的八阳赫照片

莲藕花深处的欧阳赫照片

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藕花深处之十 杨奕斐 摄

藕花深处之十一 杨奕斐 摄

藕花深处之十二 杨奕斐 摄

藕花深处之十三 杨奕斐 摄

“若无诗意，心无所栖。”

我爱摄影，它让我无论处于何种境况都能依然仰望星空。我喜欢意大利文艺复兴时期梵高、莫奈等画家的印象派油画，他们作品中那种强烈的爱、痛苦深深感染着我。

我也喜欢中国摄影家郎静山的“集锦摄影”，他作品中的超逸俊秀之美深深吸引着我......然而，不论是西方的印象派绘画，还是中国的画意摄影，不过是门类、工具相异，但最终的表达和画面却有着内里的一致性。

我们常说摄影是减法，这样可以最大限度地把影响主体的元素减去。但反过来想，是否可以通过拍摄时的多次叠加，从而形成另一种丰富的、饱满的、深刻的、欲罢还休的画面效果？

在拍摄时，为了产生不同的、意想不到的效果，我经常会用3次、5次，甚至更多的曝光次数，并在每次曝光过程中运用高速、低速、静态、摇晃等不同的手法获得影像的变化，在之后的合成中，往往会产生一种意料之外的、令人怦然心动的画面，带给我一种美丽而又略带陌生的快感。

在平时，我也会有意识地积累很多影像素材，然后根据相关主题，有目的性地对这些素材进行复制、重叠、位移，甚至是破坏，从而形成带有象征性的、不可言喻的全新视觉形象，从而颠覆已有的认知，产生新的视觉冲击力。

要产生这样不同的视觉影像，首先需要保持对艺术的敬畏和尊重。平时多学习，多思考，根据自己对艺术的理解、考量，在视觉层面对固有思维进行解构、重组。在作品呈现前的那一刻，内心也会有不安和期待交错，这就如一场没有预设的探险，集自己所有的能量，寻找一个完全开放的答案。

我喜欢拍荷花，但如何在大家喜闻乐见的唯美风格中有所创新，也是个不小的难题。其实，荷花在花开花落中经历春夏秋冬，每个季节都绽放着独特的魅力，如果只表现它的美丽，那是片面的、单调的、不完整的，而我结合自己对荷花的感悟，则关注到了荷花生长过程中的凋零、枯萎、破败，形成对荷花的多方位、立体化呈现。

艺术创作最好的规则就是没有规则，摄影创作同样如此。我们要根植于传统，又不重复传统，这样才能在顺应时代潮流的同时，逐步形成自己个性化的、具有当代性的影像特色。

杨奕斐，网名依澜，江苏常州人，1965年生，自由摄影师，喜爱风光类题材和创意作品。

*原文刊载于《中国摄影家》杂志2021年2期

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编辑｜田相洁