最近两部电视剧都很受欢迎。一个是开始分数很高，但之后出现了奇怪的评分趋势。目前豆瓣7.4分的《茶金》。

即使感受到星星和五星的比例，我们也不知道是怎么回事。

另一部人气更高，分数也相对稳定。现在评分数已经超过一万人，豆瓣也是8.0分，是很多人在谈论的电视剧。

总的来说，成绩还是不错的。

就是这个《华灯初上》。

林心女制作人和主演的新剧早早在网络上以3亿新台币获得版权，24集媒体分为3个季度，在目前结束第一季度播出的情况下，豆瓣评分仅为8.0分。

这个分数并不低，但距离比预想的稍微远一点，反而恰当地传达了期待和失落混合的情感。而且我相信这是大多数朋友看完之后的共同感情。

手掌高高举起，最后轻轻落下的就是那个。

1988年，在经济全面腾飞的台湾地区，红灯区也是歌舞升平，生意兴隆。

台北林森北路，日式酒店，以珠玉闻名的胡同，日本人喜欢称它为凹雕通。这个地区内日本人的密集度将与今天北京望京一带韩国人的聚集密度相似。

伴着日式酒吧酒的女人，都是日语流利体贴的，她们成为了那个繁荣经济时期日本驻台湾企业职员的情感安慰。

这是林森北路日式酒馆的时代。

光就是这种日式酒吧。

罗宇农(林心如女饰)和萧京畿。

然后我们实际上进入了这个世界。

40多岁的罗宇农为前夫(郑元昌饰)入狱，出狱后，和自己的老朋友萧敬仪一起开了这家日式酒店“光”，独自抚养了15 ~ 6岁的儿子。

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能在五木条通撑起一间生意兴隆的日式酒馆并非易事，罗雨侬性子刚、有手腕，苏庆仪知进退、有分寸，两人合力把“光”经营得有声有色。

两位妈妈桑看起来都早已被生活历练得通透美丽又独立。可当这种通透，在遇到“爱情”的时候，则显得毫无招架之力，瞬间碎成瓦砾。

一个名叫江瀚（凤小岳饰）的男人出现了。几乎是不假思索地，罗雨侬和苏庆仪前赴后继，迷上了这位专写情感戏的编剧。

而这位江瀚，始终一副玩世不恭的渣男神态，舌灿莲花吐出最简陋粗糙的渣男名句。

“我以为你跟那些女人不一样……”

“没什么原因，我只是不爱了”

“你跟他们并没有什么不同，你只是隐藏得更深……”

简简单单几句，就把见惯了大风大浪的萝丝妈妈和苏妈妈PUA成了偶像剧里的傻白甜。一个回家悲伤到儿子也不管，把自己关进卧室暗自哭泣。

另一个，更是恨不得为爱去死，玩起了失恋自杀的戏码。

拜托！醒一醒！你们是40多岁看透男人的妈妈桑诶！不是十四五岁情窦初开的初恋少女了啊喂！

然而，她们装睡，呐喊无用。

这俩人，不，应该说整个“光”酒馆的女人，都像是着了魔般，无所不用其极地追求着所谓的爱情。

萝丝妈妈和苏妈妈这对几十年的老友，因为江瀚而生出嫌隙，再也无法重修旧好。

按照时下穿搭法则可以迅速归为“甜酷辣妹”的百合（谢欣颖饰），见惯风月，在酒馆里逢场作戏，却对隔壁的牛郎亨利（王柏杰饰）动了真心，不惜冒死为他藏毒、贩毒。

与江瀚一样，亨利也是“一眼渣”、“开口渣”的典型。

“这都是为了我们的将来”

“你如果不想做就算了，我想别的办法，我不想你为难”等渣男语录随处可见。

基本是明晃晃将“我是渣男，我在骗你”八个大字写在脸上。

可奇怪的是，无论历经世事的两位妈妈桑，还是混遍风月场的百合，全都被死死拿捏。

虽说爱情让人盲目，但不能说恋爱中的人全都是瞎子吧，你追我赶、见坑就跳。

无论如何，男性角色的粗糙不仅没有反衬女性的光彩，反而让深陷其中的女性显得越发盲目，丧失了人物本身的可信度。

轻易爱人，轻易受伤，几乎是“光”酒馆女性的共同宿命。

活泼心大的花子（刘品言饰）在警察查案中接触并恋上了年轻的警察阿达（章广辰饰），像寻常小女生一样，雀跃着为阿达准备起了各色便当。

阿达是花子生命中鲜少的“非客人”的男性，他不以性剥削者或是凝视者的身份存在，反而是以保护者的身份出现。非常轻易地，阿达就赢得了花子的信赖和爱慕。

大学生爱子（郭雪芙饰）和年龄最大的阿季（谢琼煖饰）则因爱自伤。各自上演着自己的爱不得、求不得。

爱子恋上了自己的同学何予恩（张轩睿饰），偏偏何予恩念念不忘的是苏庆仪。

一个爱而不得，心生妒忌；一个急于摆脱，不胜其烦。

爱子对何予恩的爱变成了对苏庆仪的嫉妒，警告、威胁、破坏对方的生活，爱不到、求不得的痛苦似乎只能通过发泄妒火才能缓解。

阿季青春已逝，债务缠身，使尽浑身解数想要和即将回日本定居的木村先生一起离开，在一片新土地上重新开始，然而机关算尽，木村先生却早已心定了苏庆仪。阿季毫无胜算。

嫉妒、愤怒、不满……

放眼望去，小小的光酒馆里，蔓延的全是因爱而生的妒火或痛苦。

所以，这就是它要给我们呈现的，80年代末台北底层女性的世界吗？

这个世界轻薄到用一句“都是爱情惹的祸”就能全部概括的地步了吗？

这些女人，不管经过多少现实的捶打，无论有过怎样丰富曲折的人生阅历或是如何漫长坚定的女性友谊，最终，当面对一个并不高明的情感骗局时，都会毫不犹豫飞蛾扑火、以身赴死。情感、金钱、友谊甚至是生命，全都可以用来向她们以为的爱情献祭。

台剧也开始走简单粗暴一刀切的路子了？

必须承认，在这些女性的爱情和友谊里，确实有一些细节能够唤起我们的共情。

比如萝丝妈妈和苏妈妈情感变化的一个细节，在两人已经揭破了各自和江瀚的关系之后，嫌隙已生。可是面对借此生事、向苏妈妈挑衅报复的爱子，两人却是默契十足地一前一后共同夹击。

是多年友谊的惯性也好，是为了维持酒店内部的和谐稳定也罢，那一刻，为苏庆仪出头几乎是罗雨侬的本能反应，带着一种“我的闺蜜我可以打骂大吵但绝不允许别人欺负”的仗义。

而苏庆仪看到罗雨侬时流露出的轻松和欣慰，也是老朋友之间的心照不宣。

可是当危机解除后，两人又迅速回到了那种尴尬龃龉的局面。

它在细节上观照到了女性友谊细腻幽微的暗部，但这些细节处的共情远远不能抵消它目前呈现出的在格局上的狭隘。

这就是“光”的全部了吗？

虽然我也不愿相信，但是很遗憾，从第一季的全8集看来，似乎确实是这样的。

至少到目前看来，这就是它为我们呈现的整个女性世界了。

一个并不比宅斗戏高级多少的女性世界。

男性是所有文明的主宰，而女性的地位与价值，取决于男人的选择。

哪个女人被选择得更多，也就拥有更高的地位，同时，也会成为更大多数女人眼中的竞争对手。

从这个逻辑去看，当故事的最后，终于揭晓死去的女性是苏妈妈的时候，好像一切都显得顺理成章起来了。

在故事的逻辑下，一个备受男性喜爱的女性，被某个男人因爱而不得所杀害或是被某个女人因爱生妒所杀，几率都比普通人大多了。

甚至连凶手是谁，也好像没有开篇那么吊人胃口了。

故事格局的魅力就是这么一点一点消失的。

一开始，用悬疑包着一个女性题材的内核，把调子起得高高的，显出一副要做出女性题材大戏的野心。

但随着故事展开，渐渐却又把格局缩得小小的，小到最后把全部触角都缩回到“光”酒馆内部。

这个名叫“光”的日式居酒屋里，照不进一丝日光，甚至没有任何一扇实窗。

整个故事影调晦暗难明，逼仄、烟雾缭绕的房间似乎能够吞噬所有女郎。

“光”酒馆里没有光，所有的光亮，都是她们为自己打开的灯光，没有任何一扇窗，能让太阳大剌剌点亮这个需要光的酒馆。

叫着最响亮耀眼的名字，俯身于最不见天日的黑夜。

这正和光酒馆里的女郎们一样，有着美丽的脸蛋，却藏着见不得光的一面。

光，真的能照亮这群80年代底层的女性吗？

还是说，光之于她们只是一种虚妄的幻念，如同她们一个个想要抓住却怎么也无法攥住的爱情一样，她们也从来也不曾拥有过一丝光亮。

说穿了，她们追求的根本算不上是爱情，而是一种被珍惜、被关爱的感觉，一种世俗而普通的凡人生活。

拥有一个爱人，不过是她们拥有凡人生活的证明。

可是到头来，她们永远也走不出“光”酒馆，走不进阳光里，哪怕被误解被伤害，她们拥有的也只有彼此。

未来的两季，我们能期待她们走出去，被真正的太阳照亮吗？

答案，只能留给未来揭晓。