提起网大（“网络大电影”简称，行内这么叫），第一反应，可能是吓人的僵尸、玄幻、惊悚片等，也可能是电影里峰光无限的女主播、蛇精锥子脸或一时蹿红的网络达人...... 但如果你照此理解，网大无非是因其题材和内容受限，无法上院线，才成为网络上视频内容的一大专区，它是仅仅为一小部分猎奇、YY、奇葩观影者服务的，放在一两年前可能是对的，但至少现在看来已经是大错特错了。

许多事物的起源和发生，与后来事物的发展和终极价值，往往是不同的，特别是在互联网这件事情上。MM，一款主打陌生人社交的APP，第一批原始用户的积累，基本上来自人类最原始的动力荷尔蒙爆发，却恰恰是MM用户体量达到一定规模后，而着力漂白的一个方面。

网大脱胎于微电影，但要求时长超过60分钟，具有较完整的故事、一定的制作水准。随着用户为内容付费的习惯逐渐养成，以及爱奇艺、腾讯、优酷土豆、搜狐、乐视等视频网站会员业务的兴起和发展，网大这一互联网内容产品已经形成了清晰的商业模式，一时被电影新人、小成本电影制作人奉为圭臬，在近两年间蓬勃发展起来。

早期的网大一集投入成本最低时，不足万元，像知名网剧IP《万万没想到》，就是从低成本投入一步步发展起来的。而到今年，一部网大的投资已经动辄几十万到上百万不等，一些专业的编剧、导演，甚至演员、制作人，也开始进入这一领域，门槛一下提高不少。换一个说法，也就是拼作品质量、编导和制作团队实力的时候到了。

这个势头确也引起一些知名导演、演员的“警觉”，一时不惜“借刀杀人”，寄希望于某菊的严格审查，致使网剧、网络电影等新生事物，胎死腹中。这也从侧面反应了一个现实，那就是：网络的确是个好东西，它撼动了既有“集团”，让某些人像狐狸一样说起了酸葡萄的故事。

2016年1月21日《芈月传》导演郑晓龙谈《太子妃升职记》被某菊下架

我们这个大环境，不是“不拘一格降人才”，不是“江山代有才人出，各领风骚数百年”，而是一代压着一代长，“多年的媳妇熬成婆”。试问中国电影，在第五代导演后，还有几个年轻导演数风流人物的？而第五代导演的破土而出，皆因已经故去的吴天明老师，力排众议，极力在当时体制中打破束缚，给年轻导演以机会、压担子，才有了后来大家耳熟能详的：张艺谋、陈凯歌、田壮壮等一代“新人”。

而想吴天明老师，一部遗作院线电影《百鸟朝凤》，何其悲怆，一举成为中国传统村落文明的绝唱，也似一个寓言，告诫后人要始终坚持创作的真谛和自身内心的追求。《百鸟朝凤》票房的起落竟也以联合出品方、劳雷影业老板方励的下跪为转折，这一跪吴老师受得起，中国电影却受不起，但这悲壮的仪式，已让世人汗颜。

所幸，今天我们有了互联网，有了网络电影这种创作形式。可以设想，未来将有一大批新人，优秀的年轻编剧、导演、制作人进入这个序列；网大作品的题材也必将从一开始的所谓“非主流”（僵尸片、鬼神惊悚片）逐步扩展，包括都市情感题材、悬疑推理题材等等。通过网络观看电影的人群，也将进一步扩大，并且分化、专业化；网络电影将越来越发挥其线上内容的价值，直接以故事、兴趣和某些方面的创新来汇聚粉丝群体。院线电影则进一步体现其线下社交的属性，依旧对渠道、宣发等深度依赖，遵循既往的票房商业逻辑，虽然这个逻辑有时候看起来是失灵的。作为电影艺术的试验田，网大的鲶鱼效应更加明显，也势必成为培养新一代电影人才的基地。这一代电影人，因为互联网技术的发达应运而生；而他们所服务的新一代年轻观众群体（85&90后和00后），生来就对网络不陌生，愿意为那些讲得好的故事、驾驭电影结构的才华、不忘初心的艺术创新而买单；而不仅仅为大制作、为渠道而买单，因为他们清楚，一个好的IP，在被炒得火热、成熟之前，虽然青涩，但也更加赤诚、率性和真实。

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