从某种意义上说，成功的小说依靠人物的个性打动人。

很多新人作品，剧情跌宕起伏，节奏合适，创造力好，金手指好，但看起来不好吃，没有感染力，代入感差。

为什么这么说呢，因为新人对着电脑，只不过是在努力写出自己心里的情节罢了，在这个过程中，常常顾不得太多的方面，主角的种种表现，其实都是作者自己的行为模式的反应，缺失人类性格的共性。所以，这种作品，只有和作者类似人格的读者才好喜欢，更多读者的在认同感方面远远不够。认同感不够，就谈不到代入感了。

那么，什么叫人物性格形成呢，一旦给一个角色赋予了特定的性格，那么这个人物的种种表现就会符合特定的社会地位、生活环境、个人人格。说白了，就是一个角色特定的思考问题、说话办事的行为模式。从这个角度而言，相似的情节，不同性格的主角，可以演绎出截然不同的感觉。而作为粉丝级的读者，能够在情节发展的过程中，预测出主角的一些反应来。为何？因为角色的人物性格形成了。就像在我们的现实生活中，办公室里发生了一些事情，很多人马上就能推断出这是某个同事干的。推断结果是否正确姑且不论，但是大家推断的依据就是对别人人物性格的认知。

举个例子说，有一个主角，加入了某个团队，帮派也好，学院也好，这个影响不大。角色面对了一个超级天才，这个天才高高在上，一个手指就能碾死主角。主角因为某种原因得罪了天才，天才出现在主角面前，要碾死他……

如果是耳根写的，那么这个主角会冷冷地看着天才，天才的威势压得主角全身骨骼格格作响，但主角就是不屈服，什么也不说，只是冷冷地看着对方。

如果是梦入神机写的，那么这个主角会公然向天才挑战:”你敢不敢给我十年时间？十年之后，就在这里，我一定要把你踩到脚下！”

如果我没记错，那么这两个背景很相似但主角反应截然不同的情节，一个出自《我欲封天》，一个出自《永生》。

现在开始说，塑造人物性格的六个关键词。其实，商业网文写作的真正法宝，是用情节来塑造人物。这句话太不接地气，那么，我明确地说，用情节来塑造人物，核心的思路，就是塑造人物性格。

怎么塑造呢？请记住下面六个关键词所代表的内容。新人在写作的时候，把这六点融入大纲，角色马上就鲜活了，用的好，足以让角色深入人心。

第一个，性格的共性。性格的共性，决定着读者对书中角色的认同感有多少。而认同感，是代入感的基础。把性格的共性，引入到角色体内，那么读者就很容易代入了，相当于通过角色的五官去看待书中的世界。

那么共性都有哪些呢？当然，不是社会心理学上讲的性格共性都适合作为网络小说的角色塑造。我查了查相关资料，并发挥为适合网文写作的状态，也就是说，新人写作时用不着考虑如何塑造性格中的共性，只要把我列出来的那些点，尽量在角色身上发挥出来就好了。

以下这些可以考虑引入角色的感受，或者说故事情节要表达的感受（排名不分先后）：被崇拜、被爱、被理解、获得成功、获得自由、靠自己的力量生存、酣畅淋漓地复仇、战胜自己的魔性、自我想法的最终实现。

第二个，角色的个性。明白地讲，就是作者心中的角色的与众不同之处。这个可以自由发挥。如果不知道如何入手，可以参考这些（排名不分先后）：复仇的心情、别人带来的愤怒、对美女的心动（要不要压抑看角色类型）、与别人的竞争、占有自己的领地、对群体和伙伴的情义、对自己未来的目标设想、偶尔会出现的悲观失望。

第三个，有善有恶。比如《我欲封天》，那位角儿一开始利用师姐狐假虎威，卖药卖法宝圈钱……不惜作恶只为强大。哪怕是以塑造阳光少年为特色的唐老三，《神印王座》里的龙浩晨，也利用过第二魔神的女儿。

这里面的技巧是，要写出互相抵触的心理动机，写信任就同时提到怀疑，写希望就提到绝望，这本书马上就会变得更真实，更加人性化。我曾经听到过的一次来自好莱坞的编剧学课程，就曾明确提到过，读者或者观众，最喜欢看到的是矛盾冲突集于一身的角色。

好吧，我且复述成我们容易理解的思路，比如被水火不容的爱情纠缠（就像张无忌身边的赵敏和周芷若），被忠义不能两全逼到绝路的英雄（就像雁门关被逼到自杀的大侠萧峰）。

第四个，学自别人的优点。很多写手在设计情节，让主角逐步升级的时候，都忽略了这一点，都是自己从功诀里面悟道，或者在师父的指点下迅速成就，却忽略了学习别人的优点（这个马上就能让情节感觉丰满不是！）

别人，包括师父、师兄、同伴，也包括敌人、不相干的人，甚至动植物。首先，不要让角色一开始就拉满弓，一开始就用强者之心傲视天下，一开始负面情绪要多些，就像我们普通人的心态，很多关键的时刻会消极，会患得患失。成长，或者说修炼升级，能力和心态是个共同提高的过程。能力越大，责任就越大，同时信心也会越大。这才是能让更多读者认同的思路。

一个刚拿到金手指的小子，对上普通人会恐惧颤栗的妖兽或是修士，非常冷静地去应对、挑战，这很违和，代入感马上就丢了。即使是个成名杀手穿越来的，面对越级挑战的时候，他的肾上腺素也会大量分泌，也会感动心中无力，只是凭借一股信念在支撑罢了。

还有一个很重要的方面，主角的同伴、老师、师兄什么的，当然不会如胶似漆的和主角长相厮守，他们中很多人会死。死了，主角会悲伤、愤怒……种种情绪不一而足。但这个时候，才是和死人学习长处的最好时候，他死了，主角才会真正去思考那个人活着的意义，对自己的帮助和影响，也是学习他最大长处的时候，甚至直接可以把此人的长处让主角瞬间拥有，因为，主角面对生死情关，心灵得到了升华，能力随之升华。很多新人作品中，把这个既能打动读者又能顺理成章成长的关键环节浪费了，太可惜。

即使是在好莱坞的编剧思路中，死亡也是件非常神圣的事情。这个怎么说呢，人们共同景仰的英雄，所谓英雄的标志，在文学和影视中的表达，就是牺牲精神，为了正义和民族、集体的利益，可以放弃自己最宝贵的东西——生命。所以，在好莱坞的编剧们看来，死亡，一定是某种升华的时刻，不只是主角，敌人的主要人物死亡了，也要升华一下，对敌人的阵营是升华，对自己的阵营也是升华，只是角度有差异。如果敌人是为了阵营的利益牺牲的，那就是所谓共同的升华，人性的升华。

所以，这也是我们必须要学习的一个方面。死亡的时刻，是最震撼人心的时刻，请抓紧机会升华自己的主角。

第五个，永恒的男孩。在心中女神面前流露出羞涩，在可信赖的师长面前的软弱和心灵暴露。仙逆中王林，酷主，在亦师亦友的司徒南面前，会喝醉安睡（其余时间都在修炼、杀人和逃亡）。就是邪中之王，异世邪君里的君莫邪，也在陪练的大嫂面前老老实实地挨打（因为他认可那份亲情）。不能一直是大男人的霸气和孤傲，小男孩的青涩之处，也要偶尔流露，特别是一本书的前半部分。

第六个，有趣的缺点。这个先解说一下，前面提到过有善有恶，恶自然是指缺点，那么这里为什么又提出来？是这样的，这段内容，其实包含很丰富，时间关系，我目前没有想到更合适的关键词，我先用“缺点”这个名称，因为这是好莱坞编剧们总结出来的东西。这里说的缺点，可以让角色更人性化，更像我们自己。当然有个前提，这个缺点是有趣的，让读者可以接受的，而不是让人皱眉的。

编剧学有个概念叫“角色弧”，就是角色从A状态，经历各个阶段到达Z状态。所谓有趣的缺点，就是给主角一个发展的空间。很多新人的书，成长只集中在修为等级上，以及金手指、法宝等的后续功能开发上，但角色本身的言、行、心理活动等看不到变化，开始什么样，都满天飞了，角色性格特征还是什么样，让读者觉得缺失认同感。

不要把这个“缺点”狭隘地理解为是人格的缺陷，这个缺点是广义的，不仅包括性格上的，比如缺乏耐心、优柔寡断等等（请自行回忆张无忌的性格弱点），也包括人生的状态，没有恋人、失去亲人，师父失踪了，有过巨大恩情的朋友被魔教绑架了……在西方编剧的眼里，都归为“缺点”一类。

我觉得在这个角度上，我更愿意称为“缺失”。在好莱坞的电影里，常常能看到主角和自己的人格弱点相斗争，并取得胜利。因为这是观众的兴奋点之一。我们可以思考一下，这里面的启示。

但为什么没有翻译成缺失呢，因为这个缺点在好莱坞编剧眼里，还包括这样的一种情况：主角获得了一项礼物、法宝或者说能力，其实是一个巨大的陷阱。比如希腊神话里，潘多拉送给普罗米修斯弟弟的盒子，《仙逆》里，天运子教给王林的那个貌似强大神奇的法术也是个陷阱，目的是让王林修炼成功后，吞掉王林的修为。

这六个关键词就说完了，在写完大纲以后，把这六个方面，整合到大纲里面，写出来的人物，马上就会鲜活多了。