美人蕉和它的近亲芭蕉在诗词中的意象完全不同。芭蕉常用在婉约诗词中，最常用的象征意义是，“一卷芭蕉婉转心”、“芭蕉不展丁香结”，因为新长出的芭蕉叶是卷着的，所以引申出这样的意象。而美人蕉则完全不同，在花开的时候，它的叶子是舒展的，它的花分为红黄两种，热情奔放。所以，诗词中的美人蕉，则引申为“雍容华贵”，“明媚靓丽”这样的意象。

1. 《红蕉花》，李绅

在唐代，还没有美人蕉之名，那时叫“红蕉花”，仅在南方有种植。唐代诗人李绅就有《红蕉花》一诗来赞美它：

红蕉花样炎方识，瘴水溪边色更深。

叶满丛深殷似火，不惟烧眼更烧心。

叶满丛深殷似火，不惟烧眼更烧心

“红蕉花样炎方识，瘴水溪边色更深”，美人蕉生长在炎热的南方，诗人也只是在南方才认识它，在南方的水边，美人蕉长得最旺，花开颜色也最深。

“叶满丛深殷似火，不惟烧眼更烧心”，美人蕉叶子很多，很茂盛，花开红胜火；它不止是亮眼，而且更让人上心，只看一次，就永远不会忘记它。

一句，“叶满丛深殷似火，不惟烧眼更烧心”，让人永远不会忘记美人蕉的殷红！

2. 《美人蕉》，张湄

清代诗人张湄特别喜爱美人蕉，他在《美人蕉》一诗中，比较了夏天典型的两种花卉，荷花与美人蕉：

亭亭清影绿天居，扇暑招凉好读书。

怪底弹文出修竹，美人颜色胜芙蕖。

美人颜色胜芙蕖

“亭亭清影绿天居，扇暑招凉好读书”，美人蕉不像一般的植物，它不分叉，一支主干指向天际，所以，诗人说，“亭亭清影”，美人蕉的叶子深绿宽大，所以说是，“绿天居”；美人蕉的叶子宽大，很像蒲扇，微风吹来，“扇暑招凉”，诗人在这种环境下，可以好好读书。

“美人颜色胜芙蕖”，美人蕉花开，要么是深红，要么是金黄，颜色非常鲜艳，比之荷花，要艳丽得多，所以说，“美人颜色胜芙蕖”。

一句，“美人颜色胜芙蕖”，在我们脑海里，到底是美女，还是美人蕉？其实无所谓，两者本来就是无法区分的。

3. 《美人蕉》，庄大中

美人蕉和浓妆艳抹的美女，两者可以相互比拟。清代诗人庄大中的这首《美人蕉》，让人恍然间，不知道是美人儿，还是美人蕉：

照眼花明小院幽，最宜红上美人头。

无情有态缘何事，也倚新妆弄晚秋。

照眼花明小院幽，最宜红上美人头

“照眼花明小院幽，最宜红上美人头”，在这个幽静的小院，美人蕉开得鲜艳，花明照眼；最适宜的就是，美人蕉头上那一抹红色。

“无情有态缘何事，也倚新妆弄晚秋”，俗话说，“花木无情”，但这种妍态，又是为什么呢？难道也像美人儿一样，在晚秋时节，换上新妆，在秋风中舞动！

一句，“照眼花明小院幽，最宜红上美人头”，写出了美人蕉的明媚妍态！

4. 《题美人蕉》，皇甫汸

前面说了，“芭蕉叶不展，美人花不卷”。明代诗人皇甫汸在《题美人蕉》中，就写出了美人蕉的这个特点：

带雨红妆湿，迎风翠袖翻。

欲知心不卷，迟暮独无言。

带雨红妆湿，迎风翠袖翻

“带雨红妆湿，迎风翠袖翻”，下过雨后，美人蕉真是娇艳欲滴，所以说，“红妆湿”；而美人蕉的叶子，就像美人儿翠绿的袖子一样，在微风的吹拂下，迎风翻滚，就像美女在舞蹈一样。

“欲知心不卷，迟暮独无言”，诗人想寻找一个知心而不卷心的朋友，哪知近在眼前，只可惜现在已是接近迟暮，美人蕉虽心展，但孤独无言。

一句，“欲知心不卷，迟暮独无言”，指出了美人蕉心不卷的特点，表达了诗人为了理想，默默坚持的心情。

5. 《美人蕉图》，唐寅

相对于“雨打芭蕉”的凄苦，美人蕉着雨却显得相当明丽。明代大才子唐寅在《美人蕉图》中写到：

大叶偏鸣雨，芳心又展风。

爱他新绿好，上我小庭中。

芳心又展风

“大叶偏鸣雨，芳心又展风”，跟芭蕉一样，美人蕉的大叶，在雨中也有“雨打蕉叶”的情形；但跟芭蕉不同的是，雨后，美人蕉花开，在风中招展，娇艳欲滴，一点都没有芭蕉的凄苦意象。

“爱他新绿好，上我小庭中”，经过了一夜的雨，美人蕉又长出了一些新叶，嫩绿嫩绿的，在我的小庭中，让人特别喜爱！

一句，“大叶偏鸣雨，芳心又展风”，尽展美人蕉的美好！

6. 《点绛唇·美人蕉》，熊琏

清代诗人熊琏的这首《点绛唇·美人蕉》很特别，一般来说，大家都认为美人蕉热情似火，熊琏独说它“红颜冷淡脱俗”，是从另一个角度描写美人蕉，显得与众不同：

羞斗春光，红颜冷淡离尘俗。

芳心一束。轻展宫衣绿。

开遍秋棠，相伴何曾独。

湖山曲。萧萧簌簌。风雨敲寒玉。

芳心一束。轻展宫衣绿

“羞斗春光，红颜冷淡离尘俗”，美人蕉开于夏天或夏秋之交，因此，说它“羞斗春光”，不屑与春光斗艳，虽然花开红颜，但性情冷淡，脱离尘俗。

“芳心一束。轻展宫衣绿”，美人蕉一束芳心，周围宽大叶子就像宫衣一样绿。“开遍秋棠，相伴何曾独”，有幸有秋海棠相伴，也不曾孤独过。

“湖山曲。萧萧簌簌。风雨敲寒玉”，在风雨交加的时节，犹如风雨敲打寒玉，萧萧簌簌，唱一首湖山交响曲。

一句“寒玉”，继续形容美人蕉的冷淡脱俗，“风雨敲寒玉”，比之“雨打芭蕉”，都明丽得多。

7. 《听朱乐隆歌·谁画张家静婉腰》，吴伟业

清代诗人吴伟业特别喜爱美人蕉，在他笔下，从来都是美人儿和美人蕉不分。这首《听朱乐隆歌·谁画张家静婉腰》也是一样：

谁画张家静婉腰，轻绡一幅美人蕉。

会看记曲红红笑，唤下丹青弄碧箫。

谁画张家静婉腰，轻绡一幅美人蕉

“谁画张家静婉腰”，这里用典，“静婉腰”，指女子腰肢很细，善舞，能做掌上舞，以“静婉腰”比喻美人蕉的纤长，是相当准确的。后面一句，“轻绡一幅美人蕉”，又以人喻物，说美人蕉就像身着一身轻纱的美人。

“会看记曲红红笑，唤下丹青弄碧箫”，诗人看着美人蕉图，恍恍惚惚就像看到会记曲谱曲的张红红在笑一样，只想把她从画中唤下来，着碧箫演奏一曲。

这副“美人蕉”图，在诗人眼里，到底是美人蕉，还是美人，他自己也说不清！

8. 《击梧桐·咏美人蕉》，邹祗谟

清代诗人邹祗谟的这首《击梧桐·咏美人蕉》，使得美人蕉有一种神秘感，这也是一首别具特色的咏美人蕉诗词：

青女惊蝉，素娥辞燕，

又是华年荏苒。

绣阁前、依约见分明，

翠袖轻匀霞脸。夜深几度翩跹，

乍见红玉，临风欲掩。

十二朱楼，肠断秋风，

斗帐垂垂摇艳。

宝靥慵妆，佳人对镜，

还把芳姿细念。

谁问种，自知名忍，揉碎瑶翻香滟。

绛树清歌欲罢，红儿百首才新赋，

又恰是、两三黄蝶，映丹珠一点。

乍见红玉，临风欲掩

“青女惊蝉，素娥辞燕，又是华年荏苒”，开篇连用了两个神话故事说明美人蕉花开的时节，在神话中，“青女”管霜雪，“素娥”指的是嫦娥，也就是月亮。

“翠袖轻匀霞脸”，“翠袖”指的是美人蕉翠绿的叶子；“霞脸”，指的是美人蕉火红的花瓣。“夜深几度翩跹，乍见红玉，临风欲掩”，写深夜的美人蕉，风吹摇摆，但依然能够“乍见红玉”，被风吹，几欲被它碧绿宽大叶子隐藏。

“十二朱楼，肠断秋风，斗帐垂垂摇艳”，“十二楼”，是西王母的住处，指仙境；“斗帐”，指美人蕉叶子包裹花瓣，就像一个倒立的小帐，而花瓣就在小帐里摇艳。

全词，将美人蕉置于夜晚加以描述，又添加了神话典故，充满了神秘色彩！

9. 《美人蕉·摇曳罗裳下翠微》，彭孙贻

清代诗人彭孙贻的这首《美人蕉·摇曳罗裳下翠微》，描写的是海南岛上的美人蕉，与别处略有不同：

摇曳罗裳下翠微，海南晴瘴减容晖。

春尖瘦削经秋怯，红甲纤妍蘸露稀。

几度临风常捲袖，却怜行雨不沾衣。

莫教弹事休文见，恼乱閒情减带围。

却怜行雨不沾衣

“摇曳罗裳下翠微”，海南岛上风大，吹动美人蕉的宽大叶子，形成“摇曳罗裳”的美景，“翠微”，是指山，诗人在山下看到的美人蕉。

“红甲纤妍蘸露稀”，红色的花瓣，像指甲一样纤细，又是那么极具妍态，花瓣像蘸了露水一样，娇艳欲滴！

“几度临风常捲袖，却怜行雨不沾衣”，岛上风多，所以，美人蕉几度临风，叶子吹得像美人捲袖一般，非常惹人怜爱！美人蕉啊，像一个善解人意的美女一样，怜惜雨滴，不愿意将雨滴节流在花瓣上，因此不让雨滴沾衣。

10. 《子夜歌·绿叶吐红苗》，吴伟业

前面说了，清代诗人吴伟业心中的美人蕉，通常与美人分不开。他诗句里的美人，不知道是美人儿，还是美人蕉。这首《子夜歌·绿叶吐红苗》也一样：

绿叶吐红苗，纱窗月影高。

待郎郎不至，落得美人蕉。

待郎郎不至，落得美人蕉

“绿叶吐红苗，纱窗月影高”，看起来，美人蕉就像火炬一样，火炬的炬体由叶子组成，是绿色的，而火炬吐的火苗是红色的；屋里的美人儿，通过纱窗，看到月影高高。

“待郎郎不至，落得美人蕉”，美人在等待情郎，但郎还没有来；只剩下美人蕉在纱窗前。这里的“蕉”，通“焦”，这句可以一语双关的理解成，只剩下美人儿在这里心焦。

11. 《冬日美人蕉与池畔梅花对植偶作二首 其二》，罗万杰

明代诗人罗万杰的这首《冬日美人蕉与池畔梅花对植偶作二首 其二》，是少有的将美人蕉描写成悲伤凄苦的形象：

绿鬟朱靥自为春，妆罢从教晓露嗔。

一夕寒飙连夕雨，可怜憔悴捧心人。

一夕寒飙连夕雨，可怜憔悴捧心人

“绿鬟朱靥自为春，妆罢从教晓露嗔”，美人蕉不能在春天开放，所以，它只能把自己打扮成“绿鬟朱靥”，自以为春天到了，自我安慰而已；它像一个美人儿，妆罢却遇到晨露，只能娇嗔一下。

“一夕寒飙连夕雨，可怜憔悴捧心人”，一旦遇到霜寒，或者遇到连天的雨，这时候的美人蕉，就像一个大病初愈的美人儿，憔悴得捧心而行，让人无比怜爱！

一句，“可怜憔悴捧心人”，让我们想起了西子，一样的让人怜惜！

12. 《一剪梅·金鸭无烟香饼焦》，樊增祥

这首词，借美人蕉来渲染一个即将和情郎分别的女孩内心苦闷，别出心裁。清代诗人樊增祥的《一剪梅·金鸭无烟香饼焦》写得别具一格：

金鸭无烟香饼焦。

风也萧萧。雨也潇潇。

秋盆红煞美人蕉。

花也无聊。人也无聊。

昨夜微霜上柳条。眉不禁描。

魂不禁销。无言红泪湿鲛绡。

携手今朝。折柳明朝。

秋盆红煞美人蕉

“风也萧萧。雨也潇潇。秋盆红煞美人蕉”，风也萧萧，雨也潇潇，女孩的内心也是风雨交加；秋盆里颜色鲜红的美人蕉，秋盆外的美人心也焦。这里用了“蕉”的谐音，指出女孩的心焦。

女孩心焦，自然无心赏花，所以，“花也无聊”，人儿无心理事，正所谓“人也无聊”。女孩为什么心焦，原来是“携手今朝。折柳明朝”，“折柳”，古人用折柳代表送别，说明明天情郎将要远行，情人将要分手。