词牌——十六字令

《十六字令》，词牌名，因全词仅十六字而得名；又名《苍梧谣》、《归梧谣》、《归字谣》。 单调，四句，十六字，三平韵，属于最短的词。第一、二、四句押韵，均用平声韵。十六字令可以说是格律诗词中字数最少的一种体格了。字数越少，创作难度越大。在短小的篇幅中（十六个字），要求词意完整，语言精练。该体由一字句，七字句，三字句和五字句组成。

1、一字句，要求直奔主题，不但要体现作者的创作意图、主题或思想感情的切入角度。还要确定词的韵脚。虽仅一字，却至关重要。

2、七字句，是该词牌的主骨架，是词的灵魂所在。词的主题、感情和观点，都要在此句中明确体现，否则该词就无可读之处。七字句要承接起句的这个字，使起句的意思得以延伸。

3、三字句，或是思想感情转折的一个杠杆，或是思想感情升华的一种引擎，或是境界跳跃的一个跳板。起到蓄势或烘托的作用。该词是否灵动，此处也很关键。

4、五字句，是该词的高潮所在，作者的感情在此处得到升华、急转或跳跃，是对主题思想的衬托、补充甚至是反叛。

5、四个句子，起承转合，恰到好处。在创作时应注意四个句子的不同作用，做到主题鲜明、感情强烈、角度新颖、文字简练、起承有度，转合得法。

一字句就是中心句，后面的句子要围绕这个中心句，不要脱离的太远了.这个令就两句半，得扣住第一个字，有新意最好。其实字越少越不容易出彩。麻雀虽小，肝胆也是俱全的，大伙在填也可运用下起承转合， 至少有一句或一二字要炼，这个炼即出新， 并要保证大多数人不这么说， 那这词因一二字特别存在会给人以特别印象。

格式如下： 南宋 张孝祥 【归】，猎猎薰风飐绣【旗】。拦教住，重举送行【杯】。 平韵，中仄平平中仄平韵，平平仄句，中仄仄平平韵。 【】内的就是韵脚，押韵的所在。要特别注意，十六字令起句的那一个字，就是韵字，必须平声。

南宋 蔡伸 天，休使圆蟾照客眠。人何在？月影自婵娟。

十六字令三首 南宋张孝祥

归，十万人家儿样啼。公归去，何日是来时。

归，猎猎薰风颭绣旗。拦教住，重举送行杯。

归，数得宣麻拜相时。秋前后，公衮更莱衣。

下面说下十六字令写作技巧。作为小令的“十六字令”，是词牌中用字最少的词牌。在短小的篇幅中（十六个字），要求意思完整就必须语言精练。第一句只有一个字，而且固定是平声字。一旦用上某个字，就决定了整个作品要押什么韵。 七字句和五字句的第一个字可平可仄，在谱中标为“中”。其余都不能变更。写“十六字令”时，七字句要承接起句的这个字，使起句的意思得以延伸。 第三句和第四句要求整个作品在升华中结束，一气呵成。一字句就是中心句，后面的句子要围绕这个中心句，不要脱离了。

这个令就两句半，怎么扩展空间呢？这就要在第一个字上做文章了。不要直接去讲故事，而要把词的起点放在故事之后，也就是说要直接把情感喷发出来，让读者去猜想之前发生了什么，这样就抢出了空间，同时也建立了意境。

看看例词。

归。猎猎薰风颭绣旗。拦教住，重举送行杯。 【归】字一出，会去想为什么归、从何而归、怎么归等问题。而且【归】还暗示着已经完成了一个任务，结束了一段历程，那么这个任务是什么、历程是什么？作者都没有讲，而是留给读者去联想，也就是给了读者一个将自己代入的机会。

下面的七字句【猎猎薰风颭（音展）绣旗】写的是送行的场面，彩旗飘扬，人山人海，那是相当的隆重。然后接下来一个三字句【拦教住】，送行的人物出场，拦住了马头，应该是马头吧，古人都是骑马的，当然也可能是牛车，总之是拦住了：再喝一杯酒吧！【教】。这个字是多音字，在诗和词中都一样，当“使、令”讲的时候要读平声，音 交；当“教育”讲的时候者仄声，音 叫。和我们平常的说话习惯不一样的。记住当作一个规定就行了。

结拍【重举送行杯】。【重】字用的很有学问，再一次举起，再喝一杯。那么上一杯是在哪里喝的？是什么时候喝的？不会是走两步喝一杯的，那也太儿戏了。所以上一杯酒应该是在【归】之前喝的，饯行通常都会提前的，在出发前摆宴送行。这个【归】字说明人已经上路了，马已经迈开了蹄子。所以上一杯酒可能是昨天晚上喝的。这里的【重】字就是扣到了【归】的前面，带出了之前的场景，那是没有在词中出现的场景。而且为什么会这么隆重的送行呢？作者可能是一个卸任的官员，也可能是个班师还朝的凯旋将军，也可能是为民作主而得罪了权贵的“罪臣”。如果只是朋友间的私人相送，不会是“猎猎薰风颭绣旗”这样的会场布置，太夸张了。

所以这一定是一个曾经造福了一方百姓的人物，大家舍不得他离去，但是又没有办法阻止，所以才会昨天就喝酒送行，今天说不定在开车前又敬了酒呢，而现在已经走起来了之后还要再停住敬酒，这样的依依不舍，而所有这些都只用一个【重】字就全部包含了起来，让人无限遐想、无限感慨。 刚才说了【重】字扣到了【归】的前面，那么下面的【送行】二字就扣到了【归】字上。这里有一点要记住的就是【首尾呼应】。

在所有的词里都是要结尾回扣的，或者回扣起拍，或者回扣主题，这样才是一个闭环，完成一个情感的轮回，不能最后留下一个开口。 回来继续说【送行】二字，扣到了【归】上，有归才有送行嘛，所以这个结句不但扣住了起拍，还打开了更大场景，让人向前脑补，非常完美的一个结构。

十六字令要特别注意言外之意的开拓。因为短小，所以会有很多东西写不进来，怎么办？就要构造想象的空间，让读者自己去意会。 这一阕是怎么开拓意境的呢？刚才逐拍讲了一下，现在再总的看一看。十六字令一共三拍四句，每到一个韵脚就是一拍。这四句中只有第一句写的是自己，要走的那个人，而且还只说了自己的状态，在回家的路上。其它两拍三句说的都是送行的人，送行的场面，而且在这三句中还有一句是在写景。这又是一个要特别注意的知识点——要重视写景，用景物来衬托自己的情感，加强感情色彩。

回说例词，只有第一拍是直接写了自己，后面都是通过他人、他物的描写来映射自己的情感，与曾经的经历。作者写这首词是为了炫耀得瑟吗？不是的，作者内心也是很难过不舍，或者是遗憾等等，这都要通过具体的身份和离开的原因来确定。但是，这个具体的原因已经不重要了，因为我们也都送别过，或者被送别过，那时的情感应该是相通的，完全可以感同身受，而不必区分为什么离别。这就是词的艺术魅力所在了，不拘于一时一事一物，而成为了一个普遍的、共同的情感体验，人人都会在其中找到自己那特别的影子。

再讲一首十六字令：

天，休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。

这首词，我个人认为比张孝祥的范词要好。好在哪里呢？好在起拍有力。首先从音节上说，【天】这个字读起来能发上力，而【归】怎么读都是软绵绵的。因为十六字令的特点，所以起句，这一个字必须要能够提举起来，把读者注意力抓住，这就是文章之眼的作用。

其次从意上说，天这个词，我们在生活中也常用到，当作感叹词来用，很能够引起人们的注意。比如我们可以在大街上试一试，比较一下是大喊一声天引来的关注多，还是喊一声归带来的多。第二句很自然的跟着提出了自己的要求，第三句跟着解释自己提出这个要求的原因：我的爱人在哪里呢，言外之意就是因为我是一个人呐，这就扣住了上一句中 的“客”字。

从中我们可以注意到回扣的方法，上一首的重举与送行，也是回扣，都是从同一事件的不同的角度、不同的侧面、不同的阶段来下笔呼应，这就是八字的两撇，叉开了才稳当，切忌顺拐，那是啰嗦累赘了。 最后一句还是要回扣，桂影就是月亮了，月中有桂树嘛。起拍是点了老天爷的名，提了要求，最后还是怪罪老天：你就会自己臭美，而不顾我的感受。

这首的【天】之前有什么？可以想到吧，那就是两地分居，用“人何在”来破题的。但是为什么两地分居呢？这个原因也不重要了，读者同样可以感同身受，不论开始的原因是什么，最后的痛苦都是一样的。甚至我们每个人都可以演绎出自己的、特别的情感，不必和作者相类。 十六字令的特点，就是在起的靠后，第一句要起在后背上，然后再从后背投影反射到眼前，从虚中见实，而所见的实却又是海市蜃楼一样的存在，如此制造想象的空间，产生意境。

桥，形似长虹两岸交，车船渡，上下共逍遥。

桥，跨谷穿湖四海漂，江南闹，塞北也喧嚣。

河，曲曲弯弯鱼蟹多。清清水，奔涌润农禾。

河，分柳追风燕剪波。双鹅白，曲项向天歌。

萧，舞动音符化乐飘。声声怨，只把冷秋抛。

琴，流水洋洋醉古吟。歌天籁，俞瑞遇知音。

琴，三弄梅花抚妙音。清香绽，几度醉甘霖？

琴，十八胡笳醉酌斟。千秋泣，怎惧俗尘侵？

琴，十面琶音憾古今。惊雷动，楚霸恨弦音！

琴，白雪阳春细品斟。余音绕，古曲重千金。

弦，春水湾湾绮梦连。声声切，玉碎溅清泉。

弦，孤月冰凉寂寞天。声声慢，江上一舟悬。

歌，回味当年往事多。韶华过，命运几蹉跎。

歌，荡气回肠感慨多。音清越，美韵醉心窝。

花，四季妖娆染醉霞。千年叹，舞落好年华。

花，百魅千娇万树发，春风醉，香送俏人家 。

兰，山野乡居幽谷间。真君子，馥雅不知年。

荷，碧水秋池唱晚歌。英姿韵，君子立塘河。

荷，碧水秋池唱晚歌。英姿韵，君子立塘河。

荷，出水芙蓉耀眼婆。亭亭立，千里绿裙罗。

禾，汗水耕耘绿满坡。天如愿，不枉苦辛多。

空，日月星辰倒挂中，玲珑境，风旋舞苍穹。

天，尽是阴晴月缺圆。人相忘，独影数孤烟。

天，昼夜分明垒旧年。回头望，何不忆乡关。

云，似雾如烟不染尘。苍穹映，恬淡几回春。

云，浩宇萍踪谁与邻。回眸处，无靠亦无亲。

虹，七彩鲜明亘紫穹。经风雨，意态更从容。

风，凛冽冰封万里空，银装裹，萧瑟是寒冬。

风，带雨携云黯碧空，清凉变，热浪影无踪。

烦，相见时难别亦难。悠悠恨，尽写在眉端。

家，闲打棋牌漫品茶。人生美，回忆散成霞。

棋，楚汉沟横各骋驰。筹帷幄，心智竞高低。

书，博古通今翰墨途。明心智，锦绣展宏图。

鹅，生在农家常下河。形如雁，弃羽做弥陀。

鹅，展翅难离三尺波。思宏愿，来世渡天河。

鹅，互觅知音涉爱河。 翔同翼， 苦乐向天歌。

鸡，头上红冠似彩旗，黎明至，曲项向天啼。

猪，食饱栏中意气舒，鼾声震，哪管鼓刀屠。

龙，俊逸潇然不见容。驰天海，缥缈隐云浓。

春，白卉争妍映碧云，香盈袖，魂乱醉缤纷。

春，万物萌芽绿未均，生机现，点点映窗芸。

春，一夜东风百蕊欣，生机现，紫陌又耕耘。

春，草长莺飞碧水粼。游天际，满目湛蓝云。

春，紫燕呢喃唤醒晨。当时景，落笔展诗魂。

秋，红叶题诗顺水流。情深处，谁解我心忧？

冬，岭上梅花傲劲风，茫千里，独自舞玲珑 。

冬，蓬岛飞来银羽龙。 烟尘去，甘露润年丰。

冰，枝上琼花凝结晶，无颜色，剔透又明清。

松，蔽日撑天一掌功。千年碧，霜雪亦从容。

梅，独秀孤崖傲雪飞。铮铮骨，只为报春回。