众所周知，随着音乐风格的日益、“年益”多样化和艺人本身的“成长”、转型等等，如今绝大多数音乐艺人都不止会制作一种风格的作品，所以，虽然乐迷们彼此品味不太一样，但却可能喜欢上同一位多曲风的艺人（…的音乐，成为乐迷），当然，还可能有因为艺人的外表而成为其粉丝者（人迷）。
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那么，关于一位艺人或一个艺人组合，其本人喜欢什么曲风？又是通过制作哪种或者哪些曲风“恰饭”？亦或其自己喜欢的曲风是否正巧是其音乐事业的主攻曲风？……Zui知悉这些问题的答案的人当属艺人自己（前提是艺人自己对曲风分类有了解，毕竟理论派和实操派还是不同，大量前者称为了媒体人而未必称为了后者，后者亦然）。
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能把自己的热爱当工作是极其幸运的，但许多艺人并非一上来就能获得这个好运。比如对曾经的DJ Tiësto而言，靠着自己的Trance Music作品登上电子乐坛之巅大概不如后来的“EDM二代教父”——Tiësto玩得开心、赚得舒心。
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接着，我们说说今天的主人翁。在刚刚过去不久的4月29日，美国DJ兼制作人二人组The Knocks带来了他们的第三张LP专辑《HISTORY》，合计12首曲目，部分在去年和前年就已发行过（所谓“单曲先导”）。
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值得插播的一条有趣科普是，这对二人组的名字“The Knocks”英文为“敲门”之意，因为在他们的早期职业生涯中，其常常大声外放的音乐而迎来街坊邻居们的敲门“问候”，于是他们决定以此为项目名。
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各位读者对The Knocks是否熟悉呢？熟悉的读者曾又是因为他们的哪些曲子被“圈粉”了呢？后来的我们是否又将The Knocks默认为这些曲风的代表人物？不瞒各位说，《电子音乐资讯》笔者Taylor是因为The Knocks的Nu Disco风格的曲子而追随之，例曲如《Charli XCX/Troye Sivan - 1999 (The Knocks Remix)》。
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但在The Knocks活跃的十多年里，其作品众多、曲风涉及广泛，不仅有Nu Disco，还有Dance Pop、Pop Rap、Funktronica、French House、Alternative Dance、Indie Pop、Indie Dance……甚至有的作品还涉及Synth Pop和其它“电子化Pop子类”风格的元素，那么，究竟“谁”才是他们心中Zui重要者？
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而在新专发行之际的外媒采访中，The Knocks的原话是“Funky Dance和Indie Dance是我们的谋生之道”，换而言之，尽管包括笔者在内的不少电音媒体作者都把其主风格定义为(Nu) Disco，但二人组人员心中的重中之重并非是“(Nu) Disco”，而是以“Funky Dance”的标签和相似曲风Indie Dance代替。
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需要注意的是，虽然Indie Dance与Nu Disco曾有着共同的流派源头——Post Disco，如今在Beatport、Traxsource等大型音乐平台也将它们用分隔符号“捆绑”在一起“卖”（即写作“Nu Disco/Indie Dance”），但二者的发展历程与侧重点都有着较大的区别（且区别不光是字面上的Indie、Dance和Disco）。
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的确，这次的新LP专辑《HISTORY》就明晰了“Funky Dance”和Indie Dance的定位，不仅将2020年的Indie Dance曲目《Bodies》置于该专辑之首，其它多首曲目也都在刻意强调Funk Music（Funky…）的元素（Funk不等同于如Funky House等“Funky What”、“Funky ……”），或骤降的Claps，或黑人唱腔，或丰富的乐器……
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所以，《HISTORY》是迄今为止Zui能代表The Knocks曲风的作品集，这其中也少不了MUNA、Totally Enormous Extinct Dinosaurs、Foster The People以及Cannons等多位著名艺人的献力，如果你还未聆听，不妨感受一下The Knocks的真正曲风定位。
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而无论是Disco Music还是Funk Music，也无论是Nu Disco还是Indie Dance，The Knocks几乎是以一、两种曲风起家、也借其取得成功，换个角度看待，他们是一直清楚地知道自己的定位、并把它们完美融入到各个阶段的作品中，此等分寸的把握值得所有音乐制作人所借鉴（但不是临摹、做赝品）。
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