首先要告诉大家的是,今日的科普文会比昨天的《Progressive Electronic曲风的科普(上)》更有趣,因为上篇介绍的早期Progressive Electronic作品多是电子音乐实验产品,听感上极其别扭,而本文提及的曲子、知识点皆更加亲民。
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咱们接着昨天文末提到的Wendy Carlos聊。得益于电子音乐界的先锋人物之一Wendy Carlos,她以创作电子音乐的方式把重现古典音乐名作,将巴洛克音乐的欢快、流动性特点发挥到极致,植根于欧洲乐迷的音乐基因也一度被唤起。
对于60年代末、70年代初沉浸在摇滚音乐中的欧、美(洲)听众而言,Wendy Carlos的《Switched-On Bach》带来的感受不仅仅是“好听”,更是耳目一新,Progressive Electronic让不少的西方听众首次认识到了合成器、电子音乐(数字音频)的魅力,这也是为什么该专辑轻松拿下百万级销量的原因。
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更值得被电子乐迷铭记的是,随着大众对合成器的关注、追捧,Wendy Carlos和“合成器之父”Robert Moog等人加速了便携式、独立型合成器的研发,1970年,“迷你版”合成器Minimoog诞生,艺人们从此告别了昂贵且难以携带的大机器,而得以抱着Minimoog前往各国巡演。
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除了和古典音乐结合,法国许多Electronic Rock、Progressive Rock乐队还向Progressive Electronic曲风中注入摇滚音乐元素,如Heldon的《Electronic Guerrilla》和Lard Free的《Spiral Malax》都是70年代的Progressive Electronic代表作。
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在同一时期,法国著名艺人Philippe Besombes还借鉴了具体音乐(Musique Concrète)的创作技法,预先录制了许多声音并融入自己的Progressive Electronic作品中,如1973年发行的Vinyl/LP/Album《Libra》中就有人声、原声乐器和来自自然界的雷声、鸟叫声等等。
听完后面这些例曲和昨日推文主角Oksana Linde的新专辑《Aquatic And Other Worlds》,虽然比昨日我们介绍的早期Progressive Electronic要接地气、即相对能听懂作者想要表达的信息,但它们都有一个共同的特点,也就是Progressive Electronic的阴暗主色调。
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也就是说,大部分Progressive Electronic作品听感是暗系的,且越早期的曲子相对越黑暗、阴冷(比例、程度),最负盛名的德国“机器人”组合Kraftwerk及其前身Organization就完美地继承了这一特征。
而在上世纪70年代末期,英国音乐家Brian Eno为缓解人们乘坐飞机的紧张情绪而创作的《Ambient 1: Music For Airports》,给“Ambient”风格命名的同时,也促使Progressive Electronic的画面感更加清晰,整体氛围感也更加明亮。
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当时光流转来到黄金80年代,咱们Guo Jia开放了,Progressive Electronic乃至电子音乐历史里程碑该刻上我们国人的名字了吧?(笔者给予的)答案是肯定的,国内电子音乐开拓者浦琦璋曾用Yamaha Digital Synthesizer改编、演奏的《渔舟唱晚》便是笔者认为的一首国产Progressive Electronic作品。
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《劲舞》
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浦琦璋版《渔舟唱晚》是所有中国人耳熟能详的作品,也是世上收听人数最多的音乐之一,因为央视的“天气预报”节目每天都会循环播放。但借此顺便科普一条冷知识:浦琦璋版的《渔舟唱晚》完整时长九分有余,而不止“天气预报”节目中那短短一、两分钟。
两年前的这时候,笔者Taylor A.k.a简单粗暴的美男与乐迷朋友交流《渔舟唱晚》时发现,可能是技术条件限制,也可能有意为之,尽管收录在《劲舞》专辑之中,但其弱化了电子音乐中鼓组音色(Hi-Hats、Kick、Snare等Drums),而这也正是Progressive Electronic曲风的又一大属性。
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当然,也有人说《渔舟唱晚》的曲风为Electronica或Synth Pop(以及同时代的Synth "…What…")等等,大家自行鉴别、择善而从。总之,作为国内首次科普Progressive Electronic的音乐媒体,《电子音乐资讯》昨日和今日的两篇文章概括了该曲风的几大特征,希望能帮助电子乐迷了解这一“古早”曲风。
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同时,《渔舟唱晚》《Switched-On Bach》等作品也再一次告诉我们,早期的电子音乐并非都是难以亲近的,它总能和其它音乐流派水乳相融,为彼此注入永不过时的血液;更重要的是,(不限于“非字面所谓狭义EDM”的)电子音乐一直在我们身边,只是(国内的)大众还未发现。
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