「南风知我意吹梦到西洲」南风知我意吹梦到西洲怎么接…

2023-01-06 17:20:41 发布在网名大全

梅花是我国的特有花木，距今已有3000多年的历史了。梅花与兰花、竹子、菊花一起被古人列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。

我国最早的《诗经·召南·摽（音：biào）有梅》就有记载：

“摽有梅，其实七兮！求我庶士，迨其吉兮！

摽有梅，其实三兮！求我庶士，迨其今兮！

摽有梅，顷筐塈之！求我庶士，迨其谓之！”

这是当时青年男女聚会时吟唱的诗歌，大体意思是，梅子熟了，我也长大成人了，帅哥快来追我吧，现在正是良辰吉日啊！

到了汉朝，梅花已经深受人们的喜爱，被广泛栽培，大文学家杨雄在他的名著的《蜀都赋》里写道：“被以樱梅、树以木兰。”在那个时候，成都就以樱花、梅花、木兰作为绿化植物，覆盖着天府之国的都城。

在南北朝时期，梅花已经有了坚强、高雅和忠贞的寓意。南朝著名的乐府民歌《西洲曲》写道：一位年轻美丽的少女“忆梅下西洲，折梅寄江北”，“南风知我意，吹梦到西洲。”

南朝时期的名臣陆凯与著名的史学家、文学家、《后汉书》的作者范晔关系非常友好，经常以书信来往。北魏景明二年（501年），陆凯把一支梅花装在信袋里，托信使捎给了范晔。范晔拆开信一看，里面赫然放着一支梅花，并且附了一首诗《赠范晔》：

折梅逢驿使，寄与陇头人。

江南无所有，聊赠一支春。

江南没有什么好东西可以表达我的思念，姑且送给你一枝报春的梅花来表达我的祝福吧。多么具有小资情调啊，不愧是魏晋名士的风度。

从那个时候开始，“折梅”、“赠梅”就成了人们表达思念、爱慕的一种方式。

“初唐四杰”卢照邻的孙子也是诗人的卢仝（音：tóng），在《有所思》写道：

美人兮美人，不知为暮雨兮为朝云。

相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

美人啊！美人！不知道你是暮雨，还是朝云。相思了一夜，梅花开花了，忽然伸向窗前，让我恍然感觉是你迎面而来。卢仝情深意切，思念得都出来幻觉了。

宋朝崇文抑武，是文人的天下，他们有着较高的政治地位，经济待遇优越，他们意趣高雅，“折梅”这种辣手摧花的粗鲁动作，他们是不会做的，人之所以区别于其他动物，就是会使用工具，他们用剪刀，清脆的“咔嚓”一声，“一剪梅”在手，多么文明、优雅！

当北宋“词中老杜”、“婉约派”的代表词人周邦彦创作出了“一剪梅花万样娇”这首轰动一时的新词之后，一个新的词牌名诞生了，文人们取“一剪梅”这三个字作为了一个新的词牌名。

这个词牌，还有其他叫法，比如李清照的词中有“红藕香残玉簟秋”这一名句，因而人们取名为“玉簟秋”。还有“一枝花”、“腊前梅”、“腊梅香”、“腊梅春”、“醉中”等名称。

一般来说，人们以周邦彦的《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，全词分为前后段各六句、三平韵，共六十字。

笔者精心选取了八首著名的《一剪梅》，一起来欣赏宋朝文人们的温情、思乡与疏狂吧：

一、《一剪梅·一剪梅花万样娇》

宋：周邦彦

一剪梅花万样娇。

斜插梅枝，略点眉梢。

轻盈微笑舞低回，何事尊前，拍手相招。

夜渐寒深酒渐消。

袖里时闻，玉钏轻敲。

城头谁恁促残更，银漏何如，且慢明朝。

在周邦彦的心目中，梅花的美是一个字“娇”，而且不是一般的娇美，是“万样”的、风情万种的。他把梅花看作美人，斜插在树枝上，仿佛是眉梢上稍稍的一点，在那里微笑着，风中的舞姿轻盈得飘若惊鸿，仿佛是在对酒宴上的人们拍着手招呼。

夜渐渐深了，也渐渐冷了，酒意也慢慢消去了。经常可以听到美人的衣袖里玉镯敲碰的声音。城头上是谁在催促着打更，银饰的漏壶怎么样了，让明天的早晨来得更晚一些吧。我只想慢慢享受这凄清的夜晚。

周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人。周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了突出的贡献。他的作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”，旧时词论称他为“词家之冠”。

二、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

宋：李清照

红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

荷花已残，清香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻地提着丝裙，独自登上一叶兰舟。仰头凝望，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？那排成人字形的雁群南归的时候，月光皎洁浸人，洒满西边的亭楼。

花，自在地飘零，水，自在地漂流。一种离别的相思，牵动起你我两处的闲愁。这相思，无法可以消除，这离愁，刚刚从微蹙的眉间消失，又隐隐地缠绕上了心头。

宋徽宗建中靖国元年（1101）十九岁的一代才女李清照嫁与赵明诚，小两口有着共同的兴趣爱好，她们一起赋诗填词，研究金石，小两口举案齐眉，过着其乐融融的小日子。

不久，天降横祸，李清照的父亲李格非不幸在党争中蒙冤，李清照亦受到株连，被迫回到自己的娘家，饱受了对丈夫的相思之苦，这不免勾起她的许多思念之情，李清照写下了多首相思词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。

这首词寄寓着李清照不忍离别的一腔深情，反映出初婚少妇沉溺于情海之中的纯洁心灵。全词不饰雕饰，明白如话，以女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，展示出一种婉约之美，格调清新，意境幽美，称得上是一首工致精巧的别情佳作。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这一千古名句，让无数怀春的少男少女们引用，作为他们表达离情的首选用语。

三、《一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭》

宋：刘克庄

束缊宵行十里强。

挑得诗囊，抛了衣囊。

天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。

酒酣耳热说文章。

惊倒邻墙，推倒胡床。

旁观拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨。

举着用乱麻束成的火把，我夜里赶了十多里路，挑走我的诗书文章，扔下诸多衣服与行囊。天气寒冷，道路很滑，连马蹄都冻得僵硬了，王实之这个老朋友不惧严寒，远道而来，在风亭之中，亲自为我饯行。

我们痛饮离别之酒，直喝得耳根子发热，腮帮子发烧。兴致来了，我们不由得高谈阔论说文章，大家越说越兴奋，以至于推倒了屏风，掀翻了交椅。邻座的食客纷纷拍手取笑我们的放荡无羁与疏放狂妄。岂不知，人生在世，知音难得，疏放一点又有什么关系呢！狂妄一点又有什么妨碍呢！

宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，刘克庄被贬任广南东路提举常平官，他的好友王迈半夜为他送行。刘克庄写下这一首别具一格的告别词。

这首词描写了两位饱受压抑而又不甘屈服的狂士的离别，上片写临行前的情景，下片写饯别情景。全篇表达了词人傲视世俗的耿介个性，是他主动向社会发动“攻击”的狂放表现。语极夸张，情极大胆，忧愤深沉、豪情激越，淋漓酣畅。体现了辛派词人的豪放特色。

刘克庄身处逆境，依然不改本色，旷达、豪放、乐观，犹如大唐诗豪刘禹锡，这就是他能够高寿（83岁）的原因吧，愿我们都能像刘克庄一样，旷达、豪放、乐观地面对一切人生障碍！

四、《一剪梅·中秋无月》

宋：辛弃疾

忆对中秋丹桂丛。

花在杯中，月也杯中。

今宵楼上一尊同，云湿纱窗，雨湿纱窗。

浑欲乘风问化工。

路也难通，信也难通。

满堂唯有烛花红，杯且从容，歌且从容。

回忆起那个晴朗的中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中，月光荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光，可是乌云浸湿了纱窗，雨水打湿了纱窗。

我直想乘风上天去质问天公，可是这条天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高燃，房间一片红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到最终。

辛弃疾借此中秋无月之时，将自己那种欲“问化工”、“路也难通。信也难通”的怨恨，那种报国无门、济世无望、壮志难酬的悲愤全都倾注于问“月”之中，通过该词表达出来。表达了辛弃疾壮志难酬、怀才不遇的愤懑情怀。

该词上下片二、四、六、八句用叠韵，仅首字相异，形成一种特殊的回环的音韵美，读来如口含珠玉，悦耳动听。

辛弃疾自投南宋以来，从未获得朝廷信任重用，相反屡遭权奸弹劾，一贬再贬，直至削职闲居，这首词，辛弃疾不仅是“问化工”，更是在问朝廷、问当权者，为什么不让我实现自己的救国理想呢？

五、《一剪梅·记得同烧此夜香》

宋：辛弃疾

记得同烧此夜香。

人在回廊，月在回廊。

而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。

锦字都来三两行。

千断人肠，万断人肠。

雁儿何处是仙乡？来也恓惶，去也恓惶。

记得以前一同在此地焚香祈祷，月光洒落在回廊处，你我悠然漫步其中，多么美好。而如今独自一人度过黄昏时光，站也不是，坐也不是，总觉得心里空荡荡的。

苻坚被贬，他的妻子总是在织锦写诗传达思念之情，凄婉的诗句读来让人断肠。而我无人思念，只能问那大雁，哪儿才是没有烦恼的地方？大雁也无法回答，来去都孤独凄惶。

这是辛弃疾为他的一名妾所作的悼亡词，回忆往事，让人断肠，英雄也有儿女情长啊。

六、《一剪梅·赠友人》

宋：吴文英

远目伤心楼上山。

愁里长眉，别后峨鬟。

暮云低压小阑干。教问孤鸿，因甚先还。

瘦倚溪桥梅夜寒。

雪欲消时，泪不禁弹。

剪成钗胜待归看。春在西窗，灯火更阑。

登楼远眺，她只见绵绵群山，却不见友人离去后的踪迹，不觉悲从中来，因愁别而双眉紧锁，因离恨而云鬟不梳。暮霭沉沉笼罩在小楼栏杆外的上空，她见到天空有只离群的孤雁飞过时，她就借题发作，怨愤地问：你（指孤鸿）为什孤零零地独自先回来？

因思念友人久游不至而日渐消瘦。她依然每天去溪桥边斜倚着梅树盼郎归来。可是直盼到寒雪消融，仍旧不见郎君归，所以不由得双泪涟涟。她将梅枝剪成头饰，欲待爱人归来后，可以在西窗下两个人挑灯共同欣赏，谈论别后之事，直至夜深更尽。

这首词名为赠友人，作者却通过一个女子的形象，寄托了对友人的深深思念。

七、《一剪梅·怀旧》

宋：汪元量

十年愁眼泪巴巴。

今日思家，明日思家。

一团燕月明窗纱。楼上胡笳，塞上胡笳。

玉人劝我酌流霞。

急捻琵琶，缓捻琵琶。

一从别后各天涯。欲寄梅花，莫寄梅花。

十年了，望眼欲穿，眼泪巴巴，今天思念家乡，明天思念家乡。一团明晃晃的燕月照在窗纱上，楼上传来阵阵胡笳声，塞上又传来阵阵地胡笳声。

美人殷勤劝我喝美酒，她一会儿快速搓转弹琵琶，一会儿慢搓转弹琵琶。此地一别后各奔天涯，想寄上一枝梅花，又不知梅花寄往何处。

汪元量，字大有，号水云钱塘（杭州）人，南宋末期诗人、宫廷琴师（南宋末代皇帝宋度宗赵禥的琴师）。宋恭宗德祐二年（1276），南宋灭亡，汪元量随从"三宫"（太皇太后、谢太后、宋恭宗）北去燕都，照顾他们多年，后来还去狱中看望了被俘的文天祥。元世祖至元二十五年（1288），汪元量出家为道士，获准南归。他对于亡国之痛感受极深，写了大量的爱国诗篇。

全词抒写的虽是思家之情、怀人之意，却无不染上国破家亡的痛苦色彩。从那一双“愁眼”中，从那“弦弦掩抑”的“琶琵”声里，是不难体会到的。也正因为这样，汪元量的乡思就有了更为深刻的内涵，更能打动人心。

八、《一剪梅·舟过吴江》

宋：蒋捷

一片春愁待酒浇。

江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍？

银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。

哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。

蒋捷（约1245～1305后），字胜欲，号竹山，南宋末期著名词人，南宋咸淳十年（1274）进士。公元1276年，南宋覆灭，蒋捷深怀亡国之痛，从此隐居不仕，他的气节被世人敬重，人称“竹山先生”。又因为“红了樱桃，绿了芭蕉。”这一名句，人们又称他为“樱桃进士”。